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CG的特点与观众的感官
井野元英二、和气澄贤对谈（三）
Interview|2018年5月2日 6时30分
井野元英二、和气澄贤对谈（三）
CG中的灵活想象力
井野元英二、和气澄贤对谈（二）
Interview|2018年4月29日 6时30分
井野元英二、和气澄贤对谈（二）
Orange的团队建设
井野元英二、和气澄贤对谈（一）
Interview|2018年4月25日 6时30分
井野元英二、和气澄贤对谈（一）
详解负责的OP、ED演出
中山龙访谈（下）
Interview|2018年4月24日 6时30分
中山龙，1990年出生，年轻代数码作画代表人物，参与过《夜樱四重奏》、《元气囝仔》、《夜之小双侠》（道具设计、关键原画、副人物设计）、《超时空要塞Δ》（主要原画），最近负责了《GAMERS！》OP、《龙王的工作》OP和《黑色四叶草》ED的分镜演出工作。
收获颇多的生涯初期
中山龙访谈（上）
Interview|2018年4月22日 6时30分
Anitama借Comiday成都同人祭邀请到中山龙的机会，对其进行了采访。本次收录的内容主要是中山龙谈自己职业生涯初期的经历。
被东映放任的自由原画
藤井慎吾访谈（下）
Interview|2018年4月18日 6时30分
藤井慎吾，1983年出生，比较早期使用数码作画的动画原画师，大学期间有做过实拍短片，参与的作品主要有《STAR DRIVER 闪亮的塔科特》、《光之美少女》系列，松田宗一郎的跟随者，除了作画软件外，也能使用3D软件和After Effects辅助作画。
辗转多处的生涯初期
藤井慎吾访谈（上）
Interview|2018年4月15日 6时30分
藤井慎吾，1983年出生，比较早期使用数码作画的动画原画师，大学期间有做过实拍短片，参与的作品主要有《STAR DRIVER 闪亮的塔科特》、《光之美少女》系列，松田宗一郎的跟随者，除了作画软件外，也能使用3D软件和After Effects辅助作画。
《宝石之国》的挑战
京极尚彦专访（三）
Interview|2018年3月31日 6时30分
京极尚彦专访（三）
PV演出与《LoveLive！》
京极尚彦专访（二）
Interview|2018年3月28日 6时30分
京极尚彦专访（二）
从CG到演出
京极尚彦专访（一）
Interview|2018年3月25日 6时30分
京极尚彦专访（一）
《格林姆迦尔》的写实演出
中村亮介访谈（五）
Interview|2018年3月21日 6时30分
中村亮介访谈（五）
王道奇幻作品《灰与幻想的格林姆迦尔》
中村亮介访谈（四）
Interview|2018年3月18日 6时30分
中村亮介访谈（四）
《被狙击的学院》与《Aiura》
中村亮介访谈（三）
Interview|2018年3月14日 6时30分
中村亮介访谈（三）
《魍魉之匣》和《青之文学》
中村亮介访谈（二）
Interview|2018年3月11日 6时30分
中村亮介访谈（二）
从儿童文学到MADHOUSE
中村亮介访谈（一）
Interview|2018年3月7日 6时30分
中村亮介访谈（一）
与更多人相遇的命运
《空想新子与千年魔法》访谈（三）
Interview|2018年1月10日 6时30分
《空想新子与千年魔法》访谈（三）
田园风光中暗藏的战争与死亡
《空想新子与千年魔法》访谈（二）
Interview|2018年1月7日 6时30分
在《新子》的田园风光和儿童嬉戏之中，实则埋藏了浓重的战争阴影与死亡气息。
一部特殊的作品
《空想新子与千年魔法》访谈（一）
Interview|2018年1月3日 6时30分
《空想新子与千年魔法》在北京日本电影周上映。Anitama就本片采访了监督片渊须直和制片人岩濑智彦。
《正解的卡多》和未来
村田和也专访（八）
Interview|2017年12月31日 6时30分
村田和也专访（八）
《翠星》和在《莎木2》的3DCG经历
村田和也专访（七）
Interview|2017年12月27日 6时30分
村田和也专访（七）
评论于无时无刻不在创作
我也想看欢乐回透透气 图片
动画人博览会06算是典型的时间轴系吧
我也想看。BD-BOX捆个欢快点的TV未放送回吧。
所以说，对待创作欲什么的，野合青姦最好了。
评论于无时无刻不在创作
大胆的改动还是必要的
壁咚能不能接升龙拳来着？ 图片
为什么不能下载啊
说得太好了，在一段时间内的运动，把他们等分之后得到的动作是什么样，实际就怎么画，不需要按部就班地画，也不要依赖迪士尼的那一套运动规律，而且真实人物的运动大多并不是均匀的，按传统的方式给时间轴系的原画加中间张只会破坏原画的效果。矶光雄就是将时间轴系发挥到极致的男人，所以他不需要加中间张，画出来的效果就能很流畅。
评论于日本动画打戏的奇迹
