收获颇多的生涯初期

中山龙，1990年出生，年轻代数码作画代表人物，参与过《夜樱四重奏》、《元气囝仔》、《夜之小双侠》（道具设计、关键原画、副人物设计）、《超时空要塞Δ》（主要原画），最近负责了《GAMERS！》OP、《龙王的工作》OP和《黑色四叶草》ED的分镜演出工作。

本届Comiday成都同人祭邀请到藤井慎吾和中山龙两位原画来中国参加活动，Anitama借此机会对两位进行了简短的采访，以下是访谈内容，非常感谢Comiday提供的采访机会。

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——做动画的契机是什么？

中山：大学时同年级里面有一位叫榎户（榎户骏，《Fate/Apocrypha》动作作画监督）和一位叫大川（大川贵大，《偶像活动STARS！》作画监督）的，这两人对作画非常有兴趣，我在进大学和这两个人聊天之前，虽然喜欢看动画，但是完全没有作画和动画原画师的概念。

——其实很多人都是这样的。

中山：我本来是以漫画家为目标的，但是慢慢发现自己完全没有做漫画家的才能。我的父亲是做家具的，也会做家具的设计，我对此也有兴趣，所以大学选择的是美术大学的设计专业，打算以后做平面设计这样的工作。而榎户和大川两人是动画专业的，经常能看到动画专业的两人津津有味地讨论作画，看着他们讨论才知道动画是人用手一笔一笔画出来（笑）。刚好那个时候对插画也有兴趣，问了同学得知现在能用数位板在电脑上画，于是自己也买了一个数位板。4月大学开学，8月暑假买的也就在那时开始画的。

——具体是哪年呢？

中山：2008年吧。不过那时候也还没想去做动画，画的主要是插画。每次Comic Market都有画同人本，也有画一些插画放在网上，结果大三的时候就有动画的工作找过来，问我能不能画原画，当时我也有兴趣，也就试了一下，感觉非常非常难，觉得如果真要入行必须先进动画公司，做中割动画一步一步学，所以毕业之后就去了Gainax。

——关注作画之后喜欢的原画师吗？

中山：田中宏纪先生。大学时有部《铁腕巴迪 DECODE》，当时就开始去分辨原画，通过看片尾原画表，一个一个去记人名，算是第一次对作画感兴趣。之前只是普通的御宅一样眼光停留在动画的人物可爱啊，剧情有趣的程度，所以完全和榎户和大川搭不上话（笑），他们就在谈论这个部分是谁作画的，而我还在关注角色可爱声优是谁什么的，他们对此就完全不关心。不过后来慢慢发现田中宏纪先生的作画我好像也能认出来，“这个我好像也能认啊”（笑），感觉有点入门了，就从那时候开始的。

《铁腕巴迪 DECODE》及第二季《铁腕巴迪 DECODE：02》有很多战斗场景使用数码作画，当时的数码作画代表人物都有参与，不过也给很多观众留下了数码作画“崩”的印象。

——后来是怎么选择Gainax的呢？

中山：其实快毕业的时候有认识一个漫画杂志《Jump Square》的编辑，他问我要不要画漫画，因为我毕业作品就是漫画，同时那时候时不时接一点动画的工作，也有点想进入动画行业，做设计方面的心思也有，所以当时在三者之间犹豫了很久，结果毕业之后还没找到工作（笑）。那时候就有点心急了，当时认识一位叫吉边尚希（参与神风动画作品比较多的原画师）的原画，关系比较好，时不时有帮他做一点活，不过毕业之后马上做自由原画不太合适，而就职时期当时也已经错过了，因为那时候已经毕业了两三个月了，所以就得找全年都在招人的动画公司了。而Gainax就是全年都在招人的，而且位置离家还不远，我《天元突破》和《EVA》也是很喜欢的，所以感觉只有这一个选择了（笑）。然后把自己的插画和简历装好寄过去了，然后就通过了。

——一次性就过了？

中山：是，就只投了Gainax，并没有去应聘其它公司。四月毕业的，稍微打工打了两个月，六月就去Gainax了，之后在Gainax待了四个月，十月又去了龙之子。因为当时泽良辅（经常使用网名りょーちも来记名，直译ryotimo，《夜樱四重奏 花之歌》监督，不断在动画业界中推广数码作画，也是《铁腕巴迪 DECODE》的人物设计和总作画监督）先生在龙之子想组一个数码作画班做《夜樱四重奏 花之歌》（采访中就简称为《夜樱四重奏》了），在招募年轻的数码作画人员。

——在Gainax学了哪些东西呢？

中山：在Gainax教我的人很好心，严格的部分也有。在此之前虽然有做过设计什么的，但基本没有用铅笔在纸上作画的经历，所以一开始线画得不干净，连线连得不好，线条画偏都是经常出现的，一个月后就慢慢开始入门了，也能看出之前的问题，“这线太脏了，擦了擦了”之类的（笑），现在看来那四个月还是非常重要的。虽然原画和动画是不一样的工作，论当时四个月对现在工作的影响也是微妙，不过当时在Gainax做了剧场版《魔法少女小圆》和《最强会长黑神》这类，也借此机会了解了做中割动画的人的感受。

——进入龙之子之后就是一直数码作画了吧？

中山：是的。虽然在Gainax上是纸上作业，不过从头到尾没有过在纸上画原画的经历。

——在进Gainax之前你也有参与一些原画工作，当时是啥感受呢？

中山：单纯感受到自己画得真烂（笑）。当时有参与《伪物语》的第六集，但是完全不懂动画原画该怎么画，那些工作真只是让自己明白水平还远远不够。

——有被作监说什么吗？

中山：当时卡袋里面夹着一个字条，应该是写给制作进行的——“这个原画是完全没有经验的吧”，被作监给看穿了（笑）。不过那位作监真是非常好心，留了很多鼓励的话，将来一定能画好之类，当时想“啊，还有那么温柔的人啊”。之后还有《刀剑神域》的第二话，画了非常糟糕的打戏交了上去，作监非常非常生气留了字条——“这种水平就别自称原画了”，当时看到觉得自己真不行啊，想好好从头学，也成为去Gainax的契机。

——Gainax之后就是进龙之子开始正式的原画工作了吧？

中山：在《刀剑神域》中惹祸是在毕业后不久的四月，而进龙之子画《夜樱四重奏》第一集也就是十一月十二月的时候，我的原画水平基本没多少长进，因为之间没做过原画，所以被修得很多，不过也学到很多，虽然交上去的东西不怎么样，不过是赚了很多经验值。

——在《夜樱四重奏》收获很多吧？

中山：因为当时年轻人很多，有泽良辅先生和山下清悟先生教，大家积极性很强，水平也慢慢提高了，而且当时作画有藤井慎吾先生、松本宪生先生、藤泽研一先生、泽良辅先生、高濑智章先生，演出有《埃罗芒阿老师》监督的竹下良平先生、作监有谷口宏美女士等等，周围都是非常非常厉害的人。很多年轻原画也是从《夜樱四重奏》开始，包括我在内，还有榎户骏、坂诘嵩仁，当时已经作监的川野达朗，还有小笠原真，关弘光，这些人现在都变成很厉害的人了，不过当时大家都是新人，后半虽然大家都很辛苦，不过情绪还是非常高涨的。

凡是提到数码作画，就绕不开《夜樱四重奏 花之歌》这部作品。关联阅读山下清悟的访谈。

——《夜樱四重奏》工期还挺长的，整整花了一年。

中山：现在来看算挺长的。不过第一集的时候新人很多，真是花了很多时间，记得是花了四个月。不停的retake。

——所以学了很多，涨了很多经验值吧？

中山：虽然学了很多，不过公司的人和监督就…（笑）

（未完待续）