追忆动画监督中村隆太郎（下）

■ SF考证铃木诚二对中村监督的回忆

关于《奇比猫大冒险》的试播片，伊藤郁子叫上了台下坐着的铃木诚二。铃木诚二曾参与过TRIANGLE担当制作协力的OVA《魔灵公主》故事概念设计、小中千昭担当系列构成的《GR-Giant Robo-》SF&军事考证等作品。

中村隆太郎“幻”之初监督作品，剧场版动画《奇比猫大冒险》。本作早在1992年就已经完成，然而由于诸多问题找不到上映剧场，只得在收费电视台上播出。2014年12月20日～2015年1月18日期间因众筹而得以上映。制作阵容与声优也豪华到出油，中村隆太郎包办监督、脚本、分镜、演出，大桥学担当人设与作画监督，音响监督：斯波重治，音乐：川井宪次，美术：小仓宏昌等；声优阵容：藤田淑子、野泽雅子、中尾隆圣、高山みなみ、かないみか、坂本千夏、大冢明夫、飞田展男、山口胜平等。

铃木最早是在TRIANGLE的万年会上与中村监督初次会面，之后便进入了《魔法使いTai!》的宣传。实际上在《古斯柯布多力传记》上映的时候就见过中村监督，但忘年会上是第一次面对面，并亲口对中村监督说，“《古斯柯布多力传记》太感动了！”另外，铃木在当时向中村监督表示自己非常喜欢《初次旅行的冒险者们 水晶国传说》的第2话时，中村监督表示很委屈，“明明是我担当的是第1话和第3话，结果你喜欢的是第2话。”铃木当时解释到，“不过，隆太郎不是监督吗？”结果中村监督向他解释，当时就是监督也是顾不上外包现场的，所以第2回并没自己插手的部分。

久保田回应，确实在《水晶国传说》的时候是这样，只有在结束的时候才能跟中村监督见上面。

铃木说，在《REC》的时候，也和中村监督喝了一杯。说到当时的SHAFT，大家都对后期和摄影处理感到佩服，结果中村监督上了劲又提起当时《水晶国传说》的事来。这也是铃木觉得唯一“对不起”中村监督的事。铃木原先就是宫泽贤治的书迷，所以对于《古斯柯布多力传记》的动画也非常期待，而且他迷上宫泽贤治的不是那些童话，而是像《古斯柯布多力传记》这样的科幻故事。中村隆太郎对于电影的把握非常好，也抓住了铃木诚二的心。铃木更加佩服的是竟然有火山学者对于这部有着高度评价，还将《古斯柯布多力传记》的火山场景进行了详细的解说，甚至听说这段解说还被大学的教授给用了去。剧场版《奇诺之旅》中手绘的场景与监视器上的画面，铃木也表示十分佩服。

中村隆太郎监督、SHAFT制作的《REC（甜蜜声优）》

小中突然想到，中村监督参与的《攻壳机动队 STAND ALONE COMPLEX》第5话中也用到了监视器的画面，想必他非常喜欢吧。

铃木表示，《玲音》中对影子的处理也相当细腻，他觉得中村监督特别擅长这种“日常中的非日常”。不过久保田解释到，其实《玲音》在上色这块和中村监督管理的现场是分开的，所以即使他想亲自参与也很难，毕竟中村监督的现场就够忙了，实在不能让他管理这些琐屑的事。不过他确实非常喜欢这种“日常中的非日常”，所以非常中意小中的脚本，如果是非常日常的动画，他也许提不起劲。

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■ 来自观众的提问

接下来是来自台下观众的提问。第一个问题是这样，观众问到，有时候监督会因为脚本而选作品，而有时候脚本可能会在企划的时候就事先写好，不知道中村监督是否是因为脚本的好坏来参与动画制作的呢。另一个问题是，关于小中千昭担当脚本、安倍吉俊担当角色原案、中村隆太郎监督兼演出的《玲音》幕后原班人马打造的幻之企划《Despera（ですぺら）》在2011年的时候就宣布了无限期冻结，能否说下详细情况呢。

“幻”之企划《Despera》。小中千昭与安倍吉俊在2011年发售的MOOK本《Despera（Roman Album）》，刊载了安倍吉俊绘制的插图与小中千昭执笔的小说以及剧情设定解说。

小中表示，企划时一般写出来的是大纲，倒不如说是原案，正式写成动画用脚本的时候会有大量的变更，不仅是台词，就是人物的性格也可能变化。但我跟别人可能不同，在企划的时候我可能就会直接写出动画用的脚本，之后变动的情况也不多。就拿和中村监督合作的来说吧，《玲音》动画用的脚本，几乎只写了第2稿，这在现在的动画看来是很不常见的。至于参与是否看脚本好坏，其实不是的，在制片人或者是方案人有好的企划时主要班底就会挑选好，之后一起进行讨论，再写成脚本。

来自《Despera（Roman Album）》

关于《Despera》，其实是3人在做《玲音》的时候，10几年前就已经想好的企划，舞台设定是小中非常喜欢的大正时代，标题取自“Desperado（亡命之徒）”。但从09年开始连载小说的时候，中村监督贵体抱恙，甚至连意见都提不出，但中村监督真的很想做下去。10年的时候这在连载的杂志上也提到过。因为这是3人的企划，缺一不可，所以在11年时候宣布了该企划的无限期冻结。

接着是对久保田的提问，因为中村监督是个不爱说话的人，那么在和久保田董事长商量企划的时候，又是如何选定STAFF的呢，又是为何看重中村监督的呢。

久保田回答，确实在制作《水晶国传说》时，几乎没聊上几句，做完后，前面也说到了，大家一起去喝了酒，这时候监督就能说了，对现场的STAFF都赞赏有加。而且中村监督绘制的分镜非常精致，画功也相当了得。久保田表示看到中村监督的分镜时，就想与他合作，并认为中村监督虽然沉默寡言，但确实是一位能够让现场成长起来的监督。

《奇比猫大冒险》的分镜，负责角色设计的大桥学、佐藤顺一也相当佩服。

小中说到，当时同上田耕行制片人一起看到《玲音》第1话分镜时，就非常感动，没想到第1话的实际成品还能比他们想像的来得更加好。

铃木诚二则表示，自己对中村监督反而没有“沉默寡言”的印象，可能因为自己不是在制作第一线的人吧。

久保田补充到，中村监督的沉默寡言表现在，就是有他不满意的地方他也不会直接说“这里不对”“那里得改”。不过这些从他的表情上就能看出，有种“通过工作来回应”的感觉。

接下来的提问是关于“鸟”，提问者对《奇诺之旅》中的鸟印象深刻，《玲音》的OP画面最后也出现了多次乌鸦的场景。提问者很好奇，这是否是监督的嗜好呢。

小中回答，在《奇诺之旅》和《玲音》的时候没有和监督聊过这个话题，但确实给人的印象很深，《神灵狩》的时候也有鸟的画面。小中猜测，也许鸟在中村监督的作品中，就像吴宇森导演的作品里的白鸽一样吧。

玲音的发型是左右非对称的，而且还戴非常可爱的针织帽，《神灵狩》里的凤丽华老师给人的印象则是上围比脸还大，单从外形上看这些角色就会给人一见难忘的印象。下一个问题就是，这些造型是在执笔脚本的时候特意标明的吗。

小中说到，《玲音》其实是先由岸田隆宏绘制的人设才开始创作的。岸田在设计的时候画了非常多的方案，比如针织帽，还有剧中玲音在家中常穿的小熊睡衣，这些都是在岸田设计的各种草案里挑选出来的。在角色造型方面还是动画师们更有发言权。至于凤老师，其实《神灵狩》的角色设计冈真里子画出来的跟小中原先的印象完全不同，不过小中解释到，监督在选定这套设计时跟小中说，也许冈真里子比小中要更中意角色，因此采用了。事实上，小中之前也拿不准这个角色的形象，监督一言确实给了他很大的帮助。

《玲音》中玲音经常穿的小熊睡衣

接着久保田董事长补充到，对于一部新系列、新动画，中村监督在人设选定的问题上，可以说非常严格。例如TV版与第1作剧场版《奇诺之旅》启用的是当时A.C.G.T顶梁柱之一的须贺重行，之后改由SHAFT制作的剧场版第2作则更换为伊藤良明，而且让伊藤绘制人设的过程中换了不少方案。

上图为剧场版第1作的人设；下图为剧场版第2作的人设。伊藤良明的人设更加精细，也更还原了黑星红白绘制的小说插画画风。

最后一个提问，中村监督自己的画功了得，既然能画，为什么自己监督的作品从不亲自参与作画呢。

久保田回答，在我接手的作品中，中村监督也是没有破这个例的。中村隆太郎非常明确的一点就是，自己是的职责是“监督、演出家”，而不是“原画师、动画师”，要负责的是全盘的管理不单是在作画上，因此不能在作画上耽误时间，甚至不插手Layout的工作，提出“指示”都是极为罕见的，中村监督更希望能把这块交给更加专业的人负责，这也是他人才培养的“战略”。

铃木诚二补充到，中村隆太郎在70年代末80年代前期就是非常强大的原画师，曾在出崎统监督率领的工作室中被称为“杉野昭夫的左膀右臂（杉野さんの右腕）”，结果中村监督就任性了，不太喜欢别人这么说他，之后开始往演出家的方向发展。虽然中村本人没有明确表示“自己不是原画师、动画师”，但这的确不是他的本意。正如上述小中说的，中村监督是有非常中意的STAFF，因此经常把工作委托给他认同的几位，比如冈真里子和岸田隆宏，放心地把重担交给他们。而且，在挑选人设的时候，监督更在意的是自己的兴趣。

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最后由铃木诚二、久保田光俊、小中千昭分别阐述本次活动的意义。

铃木表示，自己是以中村监督的挚友并非以动画工作者的身份来参加的这次活动，深表荣幸，也表示在场能有这么多位同志前来缅怀中村监督而非常高兴，并希望《Despera》的企划有朝一日能够延续下去。

久保田表示，自己一直把与中村监督共事的这段时光当成自己的财宝。不仅做了这么多优秀的动画，还帮他培养了不少优秀的新人，无比感谢。对于铃木提出的关于《Despera》的企划，久保田也希望企划重启之时能让自己成为一份子，这还得靠多方的支援。

小中感叹到，中村监督的去世对于自己来说是一大损失，甚至导致了自己多年没能参与动画制作。一方面希望自己能完成冰封的企划，也希望能有“次世代”继承。

最后，本次活动的企划人、“中村隆太郎的作品与世界”发起者明石光弘阐述了自己的见解。由衷希望不仅是《玲音》《奇诺之旅》，也希望朋友们能去看看小中有着说不完道不尽的《神灵狩》、让铃木诚二感动的《古斯柯布多力传记》、中村隆太郎与SHAFT初期制作的OVA《水晶国传说》等作品，勿忘中村隆太郎。