动画音乐界的新星

《终末的伊泽塔》优雅中飘扬着异色风情的音乐受到了许多观众的好评，为动画创作音乐的“未知瑠”这个名字，或许却会让大家感到陌生。LisAni!网站在日前对本片的音乐制作人福田正夫和未知瑠进行了采访，让我们可以对这位“动画音乐界的新星”有更多认识。

未知瑠在2004年东京艺术大学音乐学部作曲科作为首席毕业，此前曾经参加过宫崎骏监督的短篇动画《寻宝》、电视剧《恋爱时代》、《只要吃》等影像作品的配乐，并为山下智久、内田真礼、高垣彩阳等艺人创作过歌曲。

虽然《终末的伊泽塔》是她首次独立担任电视动画的配乐，但是早在《机动战士高达SEED DESTINY》和《次元舰队》的时代，她就作为著名配乐作曲家佐桥俊彦的助手，在作品制作现场见习，并参与了《假面骑士》系列（响鬼、电王、《梦比乌斯·奥特曼》和《SIMOUN》等作品的音乐制作，从中认识到了配乐的博大精深：原来光是一个战斗音乐，都可以有如此种类丰富的变化。

《终末的伊泽塔》启用未知瑠担任音乐，是始于出资方松竹的制片人田坂秀将的要求。田坂P认为，既然《终末的伊泽塔》是一部原创动画，那么希望不仅仅是影像，音乐也能具备充分的个性，所以他提出，想要找一位不曾担当过电视动画配乐、并且可以创作出特立独行的音乐的年轻作曲家。

音乐制作人福田正夫最近担当日常系动画比较多，面对田坂P的这一要求，他一时也没有头绪，只能从头找起，结果偶然发现了未知瑠的个人网站，于是买来了未知瑠独立发行的两张个人专辑一听，头上登时亮起了灯泡。福田带着专辑给监督藤森雅也、音响监督长崎行男、脚本吉野弘幸和田坂P等人听，众人一致赞成：“这正是《伊泽塔》的音乐！”

未知瑠首张原创专辑《WORLD’S END VILLAGE -世界の果ての村-》

在2015年的平安夜，未知瑠收到了福田P的委托。她也一直希望能够参与动画音乐，所以非常感谢福田P的知遇之恩。

未知瑠和福田P第一次见面开会，听他说明了作品的世界设定和角色等。光是看着手中的资料，她便感受到脑海不断受到刺激涌现形象。这部作品自身所具备的这种力量，就是她对《伊泽塔》的第一印象。

于是未知瑠制作了包括全片的主题旋律在内的几首乐曲的小样，去和音响监督、制片人等人开会。没有想到，在这里，她遭遇了第一次挫折。

前文所说，《伊泽塔》的制片人所希望的，是“特立独行的音乐”。而未知瑠根据脚本等资料创作出的音乐，虽然作为一般的配乐毫无问题，却并不符合制作人员们的要求。他们在这部作品里追求的，是让观众们产生“怎么有些不对劲”的印象。所以对他们来说，未知瑠提交的小样，“过于普通了”。

吃了这一次NG，未知瑠不得不重新审视自己的原创专辑，汲取自己在制作专辑时采用的手法，寻找自己“不普通”的要素究竟在哪里。

《终末的伊泽塔》这部作品的宣传图，描绘的是“骑在来复枪上飞翔的少女（伊泽塔）”。这一图景呈现出的，是前所未有的、非常惹人好奇的世界观。而和这种魔幻的世界相对立，作品中对写实的战场那种疯狂的描写也给未知瑠留下了印象。虽然说写的是虚构的世界，但观众还是会联想到20世纪40年代的欧洲战场，所以音乐必然不能缺少管弦乐的要素。而在管弦乐的基础上，需要增加些什么，来构成这部作品独有的、个性化的音乐呢？这就是未知瑠要思考的问题。

未知瑠回顾自己的两张个人专辑，分析自己能够写出什么样的乐曲。她得出的结论，是三个要素：

1. 将歌唱、喘息、呢喃等女性的人声作为乐器使用；

2. 使用古乐器演奏家上野哲生演奏的独特音色和即兴要素构筑音乐；

3. 吉他手西川进即兴发挥的电吉他音色。

未知瑠将这三种未知数一般的要素，编入了管弦乐团和乐队中。

接下来，她逐一分析了这三种要素在《终末的伊泽塔》中的运用。

人声要素，主要是用在了以伊泽塔的魔法为印象的乐曲中。未知瑠想象：在使用魔法的时候，伊泽塔会不会也在心中咏唱咒语之类的东西呢？于是在这样的场景里，她加入了类似絮语和饶舌一样的声音。另外，在像是从魔石中浮现出魔力的地方，她还采用了喘息声。虽然动画播出的时候，音效老师偶然在这个地方加入了喘息声，但其实音乐自身也使用了采样自各种呼吸声的声音。

这些声音和未知瑠的首张专辑《World’s End Village- 世界の果ての村 -》一样，来自创作型歌手Ayu Okakita（冈北有由），两人通过传送音频文件，一边讨论，一边制作出了这些音乐。未知瑠称，自己和冈北是“能用声音和声音对话的关系”，所以只要自己发过去音乐，告诉对方自己想怎么做，冈北就能立刻领会自己的意图，这一工作进行得非常顺畅。

演奏家上野哲生为动画加入了鲁特琴（类似吉他的乐器，在文艺复兴～巴洛特时期从中东传到欧洲）、桑图尔（伊朗的击弦乐器，被认为是钢琴的原型）、撒兹（类似吉他的土耳其弦乐器）、索尔特里琴（类似古琴的古希腊弦乐器）等种种独特的乐器。未知瑠说，上野拥有各种各样她平时都没机会见到的古乐器，自己一边听取上野“在这首乐曲中可以采用什么样的乐器”的提案，一边制作乐曲。

而吉他手西川进为未知瑠演奏了非常刺激想象力的吉他乐句，其中有大约一半是即兴发挥。甚至有些时候，乐曲是从西川的这些演奏中变化而来的。即使是和弦和构成已经确定的乐曲，未知瑠也会只告诉西川最低限的决定事项，一边听着西川会弹出什么样的乐句，一边录音。而西川也不负所托，为她带来一连串的惊奇。

在《终末的伊泽塔》中，也有取材于角色的乐曲。如《フィーネ 愛のテーマ》描写的是菲涅对国民深厚的爱和博爱。而《非情なる皇帝》则通过节奏感、低音的动机和管弦编曲，塑造皇帝的压倒感和恐怖感。

在编曲方面，未知瑠说，比起过于帅气的音乐，她更喜欢从某种意义上来讲有些俗气的、比如说能够感受到土著的气息的音乐。她认为在伊泽塔的主题曲《終末のイゼッタ》中也有这样的元素。

未知瑠十分喜欢的一首动画歌曲，是《这里是葛饰区龟有公园前派出所》的主题曲《葛飾ラプソディー》，作曲兼演唱堂岛孝平绝妙地用可爱的中性的声音，唱出了绝妙地俗气的乐句。这种用独特的视角来看那些司空见惯的东西的做法，深得未知瑠中意，她认为自己也有创作这种乐曲的倾向。

所以未知瑠自己基本上喜欢的配乐都是王道路线，例如她在担任佐桥俊彦助手时体验到的配乐中，有很多具备“就是这个味！”的爽快感和帅气的乐曲，她认为自己已经受到这种音乐潜移默化，在其中稍微加入自己的视角，就做出了不一样的音乐。

在自己为《伊泽塔》创作的众多乐曲中，未知瑠自己比较中意的，是《ライフルの翼》。这首乐曲中使用了许多人声和喘息声。音响监督长崎行男给她的配乐需求表里，对这一首的说明是“空中战”，是战斗场景中经常使用的一首乐曲。她认为《伊泽塔》的战斗场景会是作品的一大看点，所以在这首乐曲里也格外倾注了心力。

《终末的伊泽塔》的配乐和一般动画相比，乐曲普遍比较长。实际上，在配乐需求表里，这些乐曲要求的时长都是1分半～2分半。然而首次担任电视动画配乐的未知瑠刹不住车，在创作过程中乐曲就超出了规定的长度。结果到了动画里，这些过长的战斗曲竟而都被完整地用了出来，令她也感到非常惊讶。

由于乐曲较长，12月21日发售的《终末的伊泽塔》OST里，只能收录未知瑠制作的46首乐曲中的30首，就已经达到了CD的收录容量界限。很多歌曲只能因此忍痛割爱。动画第一集里使用的莫扎特名曲《魔笛》，也是未能CD化的遗珠之一。

在动画使用《魔笛》，是监督藤森雅也从一开始就提出的希望。早在音乐制作开始之前，他已经在按照原来的《魔笛》的旋律起伏制作这一场景的影像了。于是未知瑠配合影像的时间轴为《魔笛》重新编曲，参与录音的演奏家们也都下了不少苦功。这样辛辛苦苦录制出来的《魔笛》，动画里也只在第一集出现了一次而已。反过来说，这也体现了藤森监督对音乐的执着。

藤森监督在第一次和未知瑠开会时，就曾经提出“希望写得更像未知瑠小姐风格一些”。在动画第一集中《魔笛》这一场景里，展现了连细节都计算在内的音乐演出，到了第三集甚至还制作了埃尔施塔特的国歌，动画ED的演出也独具个性。未知瑠认为，他是一位可以将充分发挥音乐的意义的监督。

说起埃尔施塔特国歌，这首国歌是由脚本家吉野弘幸作词，Marei Mentlein翻译成德语做成的。在作词的同时，未知瑠则在脑海中树立埃尔施塔特的印象。菲涅公主的为人中也体现出的埃尔施塔特人内心宽广温柔的民族性，还有国土狭小却富有水资源和植被这一印象在她的心里展开。在此基础上，她又收集欧洲各国国歌，借鉴音乐方向，同时又要注意不能与任何一国的国歌雷同。拖这些事前准备之福，当她拿到完成的歌词时，脑海中自然而然地就浮现出了旋律，制作过程非常顺畅。

当看到配好音乐的动画影像时，未知瑠感受到，音乐已经从自己的手中启程，进入了《伊泽塔》的世界。作为配乐的制作者，她对此感到非常幸福。未知瑠还有机会多次参观dubbing（为完成的影像加入音轨）工作，亲眼看到自己创作的音乐怎样和作品中精美的影像结合起来，并且得到比较完整的运用。看到最终的影像时，仿佛《伊泽塔》的世界都变得立体化起来一样，令她深为感激。

在此之前，未知瑠一直作为一名爱好者观看动画，为之雀跃、欢笑、感动。但如同自己的个人专辑一样的音乐可以这样子被动画接受，却令她感到十分惊讶。动画制作人员提出的“特立独行的配乐”这一指示，虽然曾经令她十分苦恼，却也让她有机会摸索、体会在动画作品的世界里可以提出怎样的音乐。

未知瑠说，近年来动画文化愈发成熟，光是音乐就可以包容幅度广阔的多种表现形式，这也是动画制作者们不受既有框架束缚的开拓创新精神的功劳。她感受到，从普遍的王道乐曲到崭新的独特乐曲，动画配乐的表现的土壤非常深厚富饶。她希望自己今后也可以用更加积极的姿势，制作动画的配乐。