配乐使用上的选择

——您过去曾参与过《足球小将》的制作，最近又参与了《黑子篮球》的制作，请问您自己有参加过体育系的社团么？

三间　参加过挺多，因为我这个人比较喜新厌旧（笑）中学的时候我打过软式网球，高中的时候尝试过柔道，大学的时候虽然是广播部的，但最初也是从做俯卧撑开始的。

——广播部做俯卧撑？

三间　嗯，为了要锻炼腹肌。我还记得那时候在酒会上不停地被灌酒，一边吐一边和前辈们聊天。怎么说呢，昭和时代的上下关系还是很严格的，我也是在大学的时候体会到了什么是大人的社会。

但是，我觉得朝着一个目标不断努力的精神，不管是文系还是体育系都是一样的，所以其实也不能说我把体育社团的经验运用在了做体育动画上。

——确实在这一点上不管什么样的社团都是一样的呢。接下来想请问下关于音乐的使用，与《精灵宝可梦》和《妖怪手表》这样的儿童作品相比，《进击的巨人》和《高达00》这样的全年龄、或者说面向成年人的作品，在音乐的使用上有特别注意的地方么。

三间　这个问得好，关于其中的差异，我在负责《钢之炼金术师》（以下简称“钢炼”）的时候特别注意过这片子的受众年龄。《钢炼》的播放时间是在傍晚，于是在音乐的选择上遵循的原则是“能让人感到难忘但不会留下伤痛”，所以剧中出现伤痛场景或是悲惨场面的时候，我会选择配上柔和的音乐，让观众处于一种客观的第三者视角。给孩子们看的动画还是需要特别注意这些方面……

但是像《进击的巨人》这种深夜动画，在选曲上的原则就是“来，痛个够！”、“大家一起来受伤吧”（笑）。所以在血腥画面时会配上非常激烈的曲子。

——《钢之炼金术师FULLMETAL ALCHEMIST》（以下简称“钢炼FA”）的作曲家与第一部钢炼动画不同，所以我想曲子的氛围不同也是可以理解的。不过从剧情上来看，两部动画到休斯的葬礼为止都是差不多的，那么请问您在写音乐清单的时候有特别注意的地方么？

三间　虽说面对的作曲家不同，但是做的事都是一样的。不过倒也不会拿来旧作的音乐清单就直接用。既然要做新作，那么当然会想要和以前有所不同，更换部分声优阵容也有这方面的考虑。

《钢炼》可以说是伴随声优们一路走来的作品，哪怕从水岛监督换成了入江监督，朴璐美和钉宫理惠还是继续演绎着各自的角色，她们也都知道在故事的前方有怎么的旅程在等待着主角们。但是带着这种心情去从头开始配音是不行的，所以也就更换了一部分的配音阵容。配音阵容不同了以后接触的人也会不同，所以朴璐美她们即使角色没变但是表演时的心情会有所不同。

同时，在这层意义上，改变音乐也是很值得期待的。这就好像让你涂两幅一模一样的涂色画出来，我觉得这是非常困难的。

——我看的时候也感觉到，明明是同一部原作改编，两者的氛围确实有很大的不同。关于大岛满老师和千住明老师的音乐，两人的风格有较大不同，对此您有什么看法么？

三间　嗯，如果对于音乐的要求是要追赶上大岛满老师的话，那么对于千住明老师的评价就会停留在和大岛满老师对比的程度上。比如有人会觉得失望、有人则会觉得比千住明老师比大岛满老师好……但是我觉得着眼点不应该在于对比上，我们想要做的是一部新的作品。

——说到声优变更，有时候广播剧和TV动画的配音阵容会有所变动，这又是为什么呢？

三间　因为制作的人不同。广播剧的时候是由我作为监督和原作者商议决定配音阵容，而动画制作的时候，动画监督会加入进来，带入他自己的想法。除此以外，有时原作者也会提出说广播剧中的某个角色配音有些不合适，希望能在动画中换成别人。

（未完待续）