曲画相协，战国鸣奏

横山克何许人也？

这位1982年出生的新生代配乐人，毕业于国立音乐大学作曲科，科班出生的他首次参与影视作品配乐是在07年的TV动画 《君吻 -pure rouge-》 ，当时与 七濑光 和 岩垂德行 两位前辈合作的他还颇显稚嫩。而到09年的 《女皇之刃》 则是其初次独立担当音乐且发售OST的作品，可谓初露锋芒。前两季TV动画的两张OST实为惊艳，古典部分融合了巴洛克元素在配器和弦乐编排上甚是工整用心，而现代部分则主要使用电吉他贝斯等乐器奏出颇有疾走感的摇滚系乐曲，另外那首名扬天朝古风圈的『墜ちない空』也是出自他之手（毫不夸张，中翻填词不下十版）。

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之后的两三年中他也有诸如2011年秋季放送的日剧 《蜜之味》 一般口碑甚好的配乐作品。13年时在日剧 《夜行观览车》《无名之毒》 中的出色表现引来了不少注目，而在动画 《机巧少女不会受伤中》 ，初话的配乐表现便获得相当好评。14年凭借日剧 《为了N》 和动画 《四月是你的谎言》 配乐在短时间内收服了很多观众的心，同年日剧 《福家警部补的问候》《爱丽丝之棘》 与TV动画 《愚者信长》 以及本文要说的重点 《信长协奏曲》 （以下简称《信协》），也受到OST爱好者的追捧。

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关于《信协》

本文主要说说 “音画相合” 的问题，所谓音画相合大致便是配乐能与画面相协调且共同烘托剧情渲染气氛，不过夸而喧宾夺主，也不过于平淡以至于完全埋没在其他元素之下，个人认为这是配乐的基本，若与画面剧情错开，配乐也就失去了 剧伴 本质的功能（※剧伴在日语中既是配乐，顾名思义伴随剧情流淌而出的音乐）。

那作曲家们是如何作曲才能做到与当前剧情匹配呢？其实在作曲家创作前，监督、演出、音响监督（以下简称“音监”）会给出音乐指示，譬如Track1突出充满嬉笑的日常感、Track2需要浓重的悬疑气氛、还有各个曲子的长度等，作曲家根据这些指令（Order）进行创作（值得一提的是，电影中有时也会让配乐家根据半成或完成的画面来创作，少数动画也有这种“特权”），制作好的样带（Demo）再由音监进行剪辑等处理以便适用于各个画面。

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关于搭剧

下面列举几个信协中的桥段并简述下个人的体会：

【① 相扑大会开始桥段（第七话）】

开场是一段类似现代运动会开场曲般的BGM（Track 16『せいちょう』），较现代颇有传统趣味而较故事所在的战国背景又显得十分新潮，考虑到本质是穿越故事，这样的音乐和古朴绚丽的画面安排在一起个人以为是为了突出穿越剧中常见的不同时空对撞感，并让两种本相隔甚远的文化在一定程度上取得平衡相互融合协调；

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【②平手老爷品尝现代零食桥段（第二话）】

前一刻我们还如同走入了老爷子的内心世界般沉浸于无奈哀叹的情怀中，后一秒跟着老爷子牙咬不动的情节一起悠然响起的管乐（Track 28『ヤング』）倏地一下刺中了观众的笑神经，与前边钢琴BGM（Track 25『無事で何よりです』）形成鲜明对比，一秒随同剧情一起转变气氛；

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【③ 松永久秀霸气脱衣桥段（第七话）】

那如同黑社会般的面相加上怎么看都是黑社会的纹身，此时的BGM便配上了一首很有【果然是黑社会吧！】感觉的曲子（Track 20『てめぇが織田信長か』）。又是一次现代和古代文化的奇异邂逅，交错的一切似是在此刻形成了一个新的时空坐标，观者在惊讶于现代乐曲搭配古代画面产生的奇异感时，也更能体会出在战国时代遇到一个纹身黑社会这种设定的妙趣横生。

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如今随着15年新番作品的出炉，带来更多作品的同时迎来了不少机遇。现由他负责配乐的 《乱步奇谭》 正热播中，是以江户川乱步作品为原案改编而成的悬疑类故事，同季由唐泽寿明主演的日剧 《拿破仑之村》 的剧伴也出自他手。另外，已确认将由他负责明年1月将上映的动画电影 《玻璃之花与坏掉的世界》 的配乐，与即将于今年10月MBS/TBS日五播出的 《机动战士高达 铁血的奥尔芬斯》 也将由其担当音乐。

▲《机动战士高达 铁血的奥尔芬斯》BGM录音现场照

初次接手“高达”作品的横山克会交出怎样一幅答卷呢？请各位拭目以待吧。

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《信长协奏曲》OST全曲在线试听：