2015年演出角度值得推荐的十集电视动画其九（构图演出篇）

第九回『吹响吧！上低音号第十一话』

脚本：花田十辉 分镜・演出：雪村爱 作画监督：植野千世子

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上次介绍了窗户演出的部分，如果是漏看了前一篇文章的人可以利用此连结前往观看。

而这次的主题一样是围绕在《吹响吧！上低音号》第一期的第十一话，不过接下来会想来谈一些有关于本作在构图方面的应用。

在本话的开头可以找到一个很特殊的特写，这个特写削去了角色一半的眼部。

其实专栏在过去也曾提到过类似的应用。

虽然说数个镜头罗列在一起时像这样的构图并不会太引人注目，但要留意的是这种不安定的构图是相当程度的违背了现代观众的视听习惯的。在实写作品中几乎无法采用这种构图方式，理由在于人类并不拥有动画角色一般大小的眼睛。

而在京都最新的作品《小林家的妹抖龙》当中也出现了这种特殊的构图方式。

诚如多数人所知道的，京都在《凉宫春日的忧郁》和《幸运星》之间确立了不少崭新的表现形式，这其中包括了以下这种石原立也式的大特写之外，恐怕上述的不安定构图也是在这两个作品之后才开始受到动画界的青睐。

而就笔者看来削去一半眼部的构图，对于要营造出特殊的气氛是能起到某些作用的。而这多少也是十一话的开头会去使用到这种构图的原因之一吧，即使《小林家的妹抖龙》完全不吝于在搞笑桥段当中也穿插著这一种构图方式。不过还有一种解读方式是，这种构图能排除掉眉毛所能表现出的情绪，以至于能让角色看起来难以摸清想法。

再来则想谈谈这一整段练习场面。

首先光是秀一的登场方式就已经很令人印象深刻。而需要留意的一点是整个练习过程中几乎都是用望远镜头来收纳人数众多的部员。

然而就在这些望远镜头当中，却会发现到穿插了这么一个广角镜头。两边的椅子离的非常远，有力的表现出了被训话后秀一与其他人之间的心理距离。

此外，下个画面中秀一又以一个很有趣的方式被移出画面。而这时也可以看出久美子作为女主角可说是拥有著相当独特的性格，上低音号取代了秀一的位子，这就好像是她毫不在意秀一这个青梅竹马似的。而这一表现也完全符合本作在塑造久美子这个人物时一贯的原则。

并且在刚才的画面当中也可以发现，本作相当喜欢用正面来拍摄乐器，使乐器成为了很重要的构图元素。

一般来说音乐类的作品很少会使用到这种正面的拍摄方式，而是注重于演奏者的指法和演奏者个人的魅力。而这一种大胆的构图方式也成为了贯穿整部作品很重要的一个标志。

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接下来要提到的内容可能比较容易被观众注意到，那就是本作在处理女性角色之间的互动时会使用到这种脸都快贴上去的情境。

其实在《中二病也要谈恋爱！恋》的石原立也回当中也出现过这样的构图。而值得一提的是新作《小林家的妹抖龙》的第二话亦有非常类似的场面，果然百合男子的市场也是不容忽视的呢。至少能够确定京都积极的在迎合这块群体，而《吹响吧！上低音号》显然也是在这种情况下孕育而生的作品之一。

也正是如此，我们还能在这个系列当中找到很多角色与角色间过于亲密的互动方式。

然而本话的构图除了有前面所提到的那些特色之外，像是这三个站立在窗户前面的画面，也成了本话的一大特征。

不过，这三个场面乍看起来相当的类似，却可以注意到背景都是分别绘制的。好比说中世古学姐和丽奈对话的场面，会发现两人刚好伫足于墙面的两侧。这样一个切割方式强调了两人的竞争关系。

另外再仔细的留意一下的话还能发现第一张图在描绘前景的桌面时，中世古学姐那一侧的桌面比丽奈那侧大上很多。但第二张图及第三张图就没有这种情况。虽然可能只是单纯的巧合，但对笔者来说是满值得留意的一个构图上的特点。

而这三个如此相似的构图亦也说明了演出家非常看重窗户所能够达到的效果，在上一篇文章当中笔者虽然已经对此做过了一些解读，但也不能不忽略窗户这个物件也相当适合用来装饰画面，使画面显得更加美观。

而一谈到窗户的装饰效果，也就不得不提到《冰果》第一话当中奉太郎与千反田相遇的场面，这可以说是京都在追求窗户美学时较为经典的一幕。

至于秀一在河边练习的画面，果然这很容易让人联想到《中二病也要谈恋爱！》的第十一话呢。并且这两者在处理河面的摄影效果时也是相当相似的。

像这样的栏杆很容易给人监狱的印象，所以偶尔会被其他作品用在负面的情境上，但上述的两个画面都比较看不出有这么样的意图。