冰火二重天

轻小说《七星旅团的印刻使》作者凉暮皋在推特上分享自己创作中和创作后的心情变化。凉暮说，他写小说的时候会想“啊呀呀这个超好看的，谁写出来的天才啊哦是我自己写的啊哈哈哈☆”忍不住笑个不停，自己都觉得恶心。保持着“诶诶，大家都还没读到这个啊？全世界读到的只有我一个人？哎呀真是太可惜了呀”的高昂兴致一路写下去的这段时间是最幸福的。

然而，到了完工自己回过头看的时候，心情就会变成“咦，怎么读着读着就没自信了。不好了，好像已经搞不清楚这个到底好看不好看了”的忧郁状态。凉暮说，他的人生，就要在这冰火二重天一般的极端心境间不断重复切换着渡过了。

我也懂的，这种感受，我也懂的啊（大哭）。

（https://twitter.com/kuroshira65）

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近日来日本创作者的合同问题成了推特上的热点话题，不少创作者都对此发表了自己的意见。

漫画家山崎麻里的作品《罗马浴场》当年被改编成卖座电影，而她作为原作者只拿到了100万日元的原作使用费，因而对这一话题感受颇深。她虽然已经不想再翻炒自己的陈年往事吸引眼球，甚至压根不愿意回想起这些事，但看到推特上众人的讨论，还是忍不住表达了自己的看法。

她说，作品的权利关系一般都是写在出单行本时签的合同上的。实际上大多数情况下，漫画家都是书出了之后才拿到合同，这本身就已经构成违法了。不过这倒还不是重点。

几年前山崎麻里遭遇那场不愉快之后，很多人都责怪她当初怎么没好好确认合同的内容。山崎认为自己也有读过合同内文，不懂的地方都去问了编辑，编辑也给出了自己的回答。就比如说日后造成问题的“二次使用”，编辑的解释是“比如说扭蛋之类的东西”。毕竟当初作品还没有火，很多东西可能编辑也不是特别清楚。“二次使用”的含义非常广泛这一点，还是懂行的律师告诉她的。

山崎说，我们漫画家的工作是画漫画，而不是花好几天工夫去推敲合同的一字一句、计算金钱的往来之类。倒不如说大部分漫画家都不擅长这一套。所以她想到去请专门的律师和会计师来处理这些工作。没想到责编得知之后十分失落，责问她为什么要请这些人，还说漫画和编辑就是要推心置腹彼此信赖的关系。常年生活在欧洲、和西方人结婚生子的山崎，深受西方合理主义思想的影响，完全理解不了编辑的这些理由。

而在后来关于电影的不愉快发生之后，山崎觉得所有的这些事，如果当初她能得到有说服力的解释，也就罢了。最让她受打击的，却来自她的同行——有些漫画家竟然指责她为什么要把事情搞得这么大，要是创作漫画的环境被破坏了该怎么办。这也是让她感受到了重人情的东方文化和讲道理的西方文化的差异。

山崎认为，包括漫画在内的创造、表现产业，已经是日本经济的一大支柱。按理说，合同、谈判之类也不应该是漫画家和委托方或者编辑两人间的事情，为了保持健康通畅的关系，她也希望站在中立立场负责交涉的专家的存在能够成为惯例。

（https://twitter.com/Thermari）

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漫画编辑竹熊健太郎看到山崎这番话之后，认为作家经纪人今后在日本应该普及开来。如今类似作家经纪人的工作是由出版社的编辑来完成，这一点才是问题的根源。因为编辑要么是出版社的社员，要么也是受雇于出版社，拿钱办事，一旦出版社和作家之间发生争执，大部分的编辑肯定是要站在出版社一边的。

竹熊指责出版业界墨守成规，长年以来避讳着作家和出版社之间的经纪人的存在。然而近年来，出版社的地位相对降低，拥有畅销作品的作家的地位相对则在提升。可能就像职业棒球的经纪人一样，今后会由经纪人谈判，争取和作家过往成绩相衬的条件。编辑也会变成税务顾问或者律师一样的中立立场。

（https://twitter.com/kentaro666/status/728299676080857089）

不知道新声的各位读者看到竹熊的这一说法，是否会觉得眼熟？之前轻小说编辑三木一马，也曾经发表了类似的观点，并且身体力行成立了作家的经纪公司。看来三木又一次走在了时代的前列。

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其实作家的经纪公司，在日本也已经出现了不止一家。除了三木一马的Straight Edge之外，还有Raccoon（大泽在昌、京极夏彦、宫部美雪等）、Cork（安野梦洋子、小山宙哉等）、Wright Staff（田中芳树、浅野真澄等），都是和多位著名作家签约的经纪公司。

而Wright Staff的代表、安达裕章也对这个问题发表了看法。他说，如果作家和出版社发生争执，作家不好扮黑脸的时候，他们这种立场就能派上用场了——当然，如果不需要他们出面，那是最好不过的。

前些天，安达和来查税的税务官聊了聊，发现出版业界的很多习惯，外人果然是不知道的。比如说作家接了活写了稿，要等到快出书的时候，才能知道预定印刷的部数、书的定价、还有作家能拿到的版税率。另外合同也是事后才签的。税务官听说之后大吃一惊。

那么作家什么时候能拿到版税呢？最早也得是书封二封三写的发行版日期的下个月，一般要等到下下个月的月末——也就是说你写了一本书，写书自身当然要花时间，完稿之后要等出版印刷销售流程，正式发行之后，还得再等两个多月，才能拿到钱。

到了最近，有些出版社的条件越发过分。大家用常识知道，书的印刷部数肯定是比实际卖出去的部数多，而以往的惯例，作家的版税是用印刷部数来计算的。但是如今有些出版社会要求初版按印刷部数算版税，但重版的版税就按实际销售的部数算；又或者是重版的版税要等到下次重版再付钱之类。虽然出版社肯定是自己经济上困难才会提出这种要求，但对作者来说，自己的劳动收到回报的周期就要延长、收入就要减少了。

所以Wright Staff的规矩是这样的，等到确定出版、决定了书籍的定价和印刷部数的时候，由公司算出版税垫给作家，然后再等出版社给公司钱。虽然也就是两三个月的事，但安达觉得这对作者也还是挺有帮助的。

比如说售价600日元的文库本发行了一万本（这在最近的出版业界已经算是不错的了），两个月后作家能拿到的版税，就是定价600日元×部数10000×版税率10%=60万日元，还得再刨除10.21%的收入税、补上8%的消费税，一共是586,740日元——也就是一般上班族两个月的工资罢了。

不过，作家能拿10%的版税，已经算是好的了。翻译家的版税率比作家还要低，所以收入也要更少。以至于最近很多翻译作品明明是平装的文库本，价格却要收到1200日元，这也是没办法的事。

近年来电子书籍也受到关注。电子书全部是按实际卖出去的数量给版税，而且是一定时间段（比如每半年或者一年）结一次账。虽然版税率比实体书高，但也就是15%，还是养不活大多数作家。

不过电子书往往把出版了实体书的数据拿出来卖，实体书那边也有按部数收到的版税，所以还算好的。但长此以往，保不准真会有只卖电子书、版税也完全按实际销量算的情况发生。

（https://twitter.com/adachi_hiro）