不同笔触下的三重世界

《3月的狮子》的系列监督冈田坚二朗接受12月号《NewType》采访，细数镜头背后的用心之处。

冈田坚二朗

演出家 。从《猫物语（黑）》初次参与SHAFT作品制作。并在此后的《物语系列》《伪恋》等作品中大显身手，此次被提拔为10月新番《3月的狮子》的系列监督。

第一次成为SHAFT系列监督的冈田对原作的第一印象是，这是一部无论在量或质上都包含巨大信息量的作品。阅读到单行本第2、第3卷时，冈田渐渐发现，本作甚是与众不同，如果自己不摆出架势严阵以待，很有可能招架不住。不过，他本人属于那种没有挑战便提不起精神的类型，因此，尽管面临诸多棘手问题，他还是觉得很有放手一搏的价值。

那么，监督对作品怀有怎样的认识呢？冈田认为，本作虽然是以职业将棋手为主人公的故事，但将棋绝非作品的全部。在他眼中，这是一个讲述因童年不幸而封闭内心的少年，在与川本三姐妹及棋士世界接触磨合后，逐渐长成男子汉的“成长物语”。因而，演出时的一大关键就是要对“零的居处”“川本家的空间”以及“将棋的世界”作出明确的对比区分。在此，他点名表扬了在这方面做出重大贡献的背景美术团队。他们分别是，负责美术设定（画面设计）的名仓靖博和制作美术板的美术监督田村盛挥。名仓的职责是依据作品整体的世界观对全话具体每一卡进行调节把控。田村则是按照冈田“转场如变天”的指示，巧妙地将全剧划分成“黑白基调、缺乏生活气息的零的房间”“写实风格、庄重沉稳的将棋会馆”和“缤纷绚丽、暖意融融的川本家”三大区域。

为追求更为逼真的效果，制作方还派出了外景组前往片中三姐妹生活的三月町和零居住的六月町的原型——东京都佃岛、月岛等地区进行实地采风。当地的水位观测所、红桥（佃小桥）、中央大桥、还有流水潺潺的石川岛公园等充满妙趣的景物大大出乎监督一行人的预料。此外，他们也亲赴将棋会馆取材。最令监督印象深刻的是，对局室里静谧肃穆气氛。而棋盘上落子时发出的声响，是请棋士到录音棚，用对局专用的高级棋盘、棋子录的音。

角色刻画方面，冈田说，该剧登场人物的表情各不相同。零虽然平日里喜怒不形于色，但由于正值心理微妙波动的敏感时期，会表现出内心的各种动摇与挣扎。在遇到（义父）幸田时，零会刻意压抑心中的情感，在川本家时，又会展现出柔和的一面，而和二海堂相处时，甚至会给人滑稽搞笑的感觉。对于这么一个分分钟都在“变脸”的角色，监督必须想方设法更为贴切地表达人物不同时段的变化，而这样“一人多面”的演绎又会对技术方面提出相当高的要求。幸好，冈田得到了总作画监督杉山延宽和潮月一也的鼎力协助。像开篇阶段版画风格的分镜，还有东京站的路人场景等关键卡都出自潮月之手。

当被问新房监督这次最注重哪一部分时，冈田苦笑道，虽然总监督高标准严要求的地方多到不胜枚举，但在他看来，新房最最挂心的还要数零君满头的乌发。比如，为了使零的头发在室内呈现漆黑一片的观感，他特意指示去掉头发的高光。并且，总监督还会根据角色内心的起伏摇摆，对头发高光做出极其细微的量化调整。除此之外，头发随风飘摆的模样，男主瘦削的身躯，正座时的姿势，眼镜的画法等方方面面的细节都渗透着新房监督无微不至的“关爱”。

冈田还特别提醒观众留意各家屋子里些许的变化。最早，零君偌大的房间里几乎空无一物，后来，二海堂弄来了一张大床，再这之后还添了窗帘，一切在慢慢地发生转变。另一方面，川本家电视机上的小摆件也在不断增加中……

这一次《3月的狮子》是通过NHK放送，使得全国各地的观众能够同步收视，对此，冈田感到由衷高兴。不过他表示，考虑到原作尚未完结，为避免“越俎代庖”的情况出现，主创团队在制作过程中会随时与原作方保持沟通确认，认真严谨地做好动画。

参考资料：

12月号《NewType》