动作原画师的工作

川野達朗，1989年生，京都精华大学毕业。大学就读中担任自主动画《文子的告白》的人物设计工作，毕业后加入Gainax，后在龙之子的数码作画班，现自由，经常和山下清悟、泽良辅合作。最近的工作就是《甲铁城的卡巴内瑞》的动作原画师（アクションアニメーター）。

Anitama曾经专门做过川野达朗作画MAD，包括川野在《甲铁城》中负责的所有部分：

在《Animestyle010》专门有采访了他，具体谈谈《甲铁城》动画原画师的具体工作。

邀请川野参与《甲铁城》其实是WIT STUDIO的制作人、创立者之一的中武哲也，中武主动找川野来参与WIT制作的动画，当时这作的标题都还没定下来， 而川野又主动提出想做动作戏打戏，于是顺势让他负责动作戏。

其实按照大多数动画，专门负责动作戏镜头的原画师往往担任动作作画监督（アクション作画監督）的职位，比如WIT之前做的动画《The Rolling Girls》中今井有文负责动作作画监督，而《甲铁城》中就是直接的动画原画师。一开始的确让川野担当动作作监，但是川野把所以的镜头都给重画了，最后干脆让川野直接负责动作镜头设计和原画，不再做作画监督的工作。大多数都是只负责构图动作和第一原画，第二原画就让别的原画来，作监修正也让当集作监来负责，川野不需负责原画的修正，同样负责动作戏这点和普通动作作监有较大差别。

每集的分镜完成之后都会让川野看一遍，从中选一些自己负责的动作镜头，所以川野参与了本片大多数集数的原画（除了3和7）。有些集数可能很多，有些集数可能只有几个镜头。

荒木哲郎监督对于动作设计一般不会提什么意见，但是对动作中人物表情情绪比较注重，所以有动作不足够表现人物的帅气等理由退修的情况。

镜头设计（layout）和第一原画基本都是数码完成，软件是TVPaint，而第二原画清稿和传统一样在纸上完成。不过川野负责到第二原画的部分非常少，也就第一集结尾的回旋踢和最后一集无名把生驹丢到车上的镜头，这些能负责到原画的镜头相对能更符合希望中的意图，更加接近心目中的效果，所以如果有可能再做一遍的话，川野还是更希望能把自己的镜头负责到最后。

在分镜指示上比较值得一提的是第九集，灭火的战斗部分，这部分有一个咆哮喷射光线的镜头，这个光线算川野的个人发挥，因为在分镜上并没有具体指示。之前跳的动作算是和之前画《攻壳机动队 新剧场版》有相似的地方。另外还是比较感谢第二原画的，基本把川野的动作都细化出来了。川野在画第一原画的时候，经常参考一些少林武功或者枪斗术等等真人打斗视频，所以很多全原画大量张数，作监的负担非常重，因为每张都得修，一度引起过作监的怨言，不过最后还是得到了原谅。

另外川野在WIT为了这个片整整做了一年。也谈了一下WIT的风格，整体上属于严肃认真的气氛，监督荒木哲郎经常住在公司里，川野称赞荒木的分镜画得认真仔细，经常画得比他还像人设，比如第一集最后无名回旋踢部分，分镜用了5格来画，基本是普通原画需要的张数了，同时经常留给动作原画发挥空间，在动作镜头上标注：改动分镜也行，这可能是喜欢画打戏原画最喜欢的分镜。

《甲铁城》算是当时非常受瞩目的动画，川野当然也意识到这次的机会，所以相对以前奔放的数码作画还是收敛了不少，尽量使用不会惹前辈们生气的传统稳健画法。