震雷动画的漫漫长路（七）

Q：另外这次《灵剑山》的事，应该说做出的效果很不好，听说主要是时间太赶了。第一集的演出在推特上反复强调时间太赶了，看预告的话，演出作监人员好像是四集为一个周期。

A：充足的制作时间是非常重要的。举个例子吧，《加速世界》是四月份开始播放的，我是从上一年的九月份开始画第二集的。你说提前多少时间？

Q：半年多？

A：是啊，工作提前量非常大，所以做的东西非常细腻，画起来也非常头疼。

Q：的确那种像机器人的装甲不好画，记得《一拳超人》提前量也是非常大。

A：对的，《一拳超人》放到第六集还是第七集的时候我去madhouse想要点原画，他们直接跟我说，不好意思，12集的原画已经全部在画了。

Q：噢，这非常厉害。

A：所以说提前量非常大，做这种片子必须这样，提前量很大才行。而且日本制作动画肯定是越来越赶的，正常的话，社内回和社外回的比例大概是，12集的话，社内8回左右，社外4回？按会社具体情况也会有调整变动。

Q：灵剑山第一集是完完全全wanpack的外包回。第二集也是。

A：因为日本动画公司的规模普遍不是很大，如果一个公司说自己有50人，那么这个公司就是规模前十的公司了。像sunrise就肯定很多。

Q：因为他们工作室是很多的。

A：对。其实每个工作室都是独立的，都说第几组第几组的。我最早在C2C的时候，C2C人数也不少，有30多人，但是30多人中有20多个free（自由原画师）。

Q：算规模的时候，不能把free也算进去吧？

A：是，我在神龍的时候也一直是free，就借了一张桌子。在日本这样的free非常的多，动画公司就制作进行是社员，甚至现在制作进行都有打工性质的，动画公司生存是越来越困难了。作监级别以上才能给你定额的拘束料。

Q：因为大多数原画师都喜欢画自己想画的东西，不想一直单独参与一个公司的作品，所以才不愿一直留在一个公司吧？

A：对，画画的人即使再是技术人员还会有艺术工作者的天性，不想被拘束在一个地方，喜欢自由，画自己喜欢的心情也会好些啊，发挥擅长，扬长避短什么的。上次问梁博雅（madhouse出身原画师）为什么离开madhouse，她说在madhouse时间长了，也想出去看看外面的世界增长见闻。《一拳超人》也主要是以free为主力做的。所以回来说，deen的社员也不会超过几十个吧，同时做三四个片子，说实话没什么可能性，外包是肯定的，没什么奇怪的。做片子时间还是第一位的。

Q：另外我觉得日本那边对资金管理也是比较成熟的，也不可能出现某些集数预算不够质量特别低下，某些集数质量特别高的情况。

A：绝对不会有。画怎么样的卡都是一样的钱。会有怎么样的区别呢？比如这片子总作监是某大手原画，那么我得给这个大手一个拘束料，比如半年期限内，每个月给他几十万的拘束料。就是为了请这个大手来做，给了他这个比较大的拘束料，但是之后单价就不给他算了，而且不能干其他地方活儿了。请的大手多可能总体预算上升了，但是于是单集预算并没有太大的提升。比如说流传着《进击的巨人》很烧钱，其实这片并没有那么烧钱。

Q：其实监督荒木以前访谈里也说过，如何在尽量省钱的情况下做出好效果，在这方面是花了力气的。

A：怎么样的片子算真烧钱呢？bones，骨头社的片子有些是真烧钱，因为直接的作画量大，一般普通的动画，一集总作画张数五千张六千张左右，像09版《钢之炼金术师》，打起来就是上万起的。

Q：《一拳超人》听说也是有很多集数破一万的。

A：对，这样的片子8000-10000是比较正常的，接近10000就是普通观众就能直接看出作画很好，画面很厉害的片子了。

下期继续扯些动画方面的相关东西。