偶像的妈妈的偶像

卫星社的法国原画人、设计师Thomas Romain似乎经常收到粉丝“您是用什么工具作画的”一类的问题，令他不胜其烦。他在推特上说：你会问一名作家“我好喜欢您的小说！您是用什么牌子的键盘打字的啊？”吗？重要的不是工具，而是方法。

（https://twitter.com/Thomasintokyo/status/837110556427329537）

美术监督东地和生将在本周举办首场作品展，并会展出两张新绘制的背景。他说，既然是动画背景，那画面上没有人物总觉得不对；但作画监督们都那么忙，也不好意思劳烦人家专门给自己画人物，于是东地只好硬着头皮自己画了个天使。不过，画天使的屁股是他最开心的时候，这话可不能对人说。

（https://twitter.com/Higashiji/status/836941210828754948）

以《MACROSSΔ》中芙蕾雅一角出道的声优鈴木みのり在博客上说，当初她告诉家里自己想要成为声优的时候，她的母亲去查女儿想成为的是一个什么样的职业，结果查着查着就迷上了声优谷山纪章担任主唱的乐队GRANRODEO。从四五年前起，她的母亲就成为了GRANRODEO官方粉丝俱乐部“RODEO组”的成员。

铃木自己还在爱知县老家的时候，经常和母亲一起去看GRANRODEO的演唱会。但当她来到东京之后，母亲就只能一个人去演唱会了。不过昨天，母亲来到东京，母女俩时隔近半年再次团聚，久违地一起参加了GRANRODEO的演唱会，还一起去了GRANRODEO主题咖啡厅。

（http://e-stonemusic.com/minoringo/archives/1546）

轻小说家榊一郎谈论编辑对创作的影响。他说，轻小说书系，或者不如说是编辑个人和作者的相性好坏，会很大程度影响工作的结果。

“轻小说编辑”这个群体也不能一概而论，既有出类超群的优秀的人、品性值得尊敬的人，也有与其相反的人。只不过，在网络上，总是那些不好的人更容易成为话题。

有些编辑压根没有担当过他，却对他怀恨在心，到处和作家们说他的坏话。也有曾经担当过他的编辑，从各种意义上都和他合不来，但实际上非常有能力（不过这位已经不在编辑现场工作了）。还有无能到缺乏常识，全凭一张嘴在业界内左右逢源的人。

另一方面，可以说在畅销作品的背后，一定有一位名编辑。有很多作品都是因为遇到了好的编辑，才能畅销。

近来，网络上经常暴露网文出身的作家和编辑闹矛盾的消息。榊一郎建议，如果和自己的责任编辑不和，先联系总编向他倾诉也是一种解决方法，因为有时候编辑会想要掩饰自己的失误而瞒报实情。如果和总编联系之后，还是得不到解决，比如说编辑部整体的方针就不把作家当回事，那再和这家编辑部一刀两断就好。

（https://twitter.com/ichiro_sakaki）

轻小说家、科幻小说家长谷敏司也说，如果作家下定了决心，斟酌了邮件的遣词造句之后，去联络总编，这确实行得通。因为责任编辑个人和编辑部全体对待作家的方法不一定一致，所以或许会给出不同的回答。然而，如果采用这种方法，就要有搞砸和责编的关系的心理准备。

长谷说，责编也都是职业生涯里一直在和作家合作，对待工作的态度因人而异。所以如果遇到自己觉得好的编辑，那就必须珍惜和这样的编辑的关系。在这种时候，也有必要审视自己的工作方式。

话虽如此，对于刚刚出道，只认识这一个编辑的新人作家来说，要评判编辑的好坏，找到过错的所在，恐怕会有困难。长谷认为，如果业界慢待新人，就无法长久，所以提出作家们如果在活动上见到他，可以来找他商量。

（https://twitter.com/hose_s）