挥别他们和他们的泡面番

为期一年的“UltraSuperAnimeTime”（以下简称USAT）已圆满完结撒花，短短一年时间里栏目相继推出12部风格各异的短篇动画，作为幕后推手的3位制作人，平泽直、宇佐义大和宫田成彬在接受7月号《Animedia》杂志采访时，分享了不同寻常的制作心得。

平泽首先介绍了USAT是一档在30分钟时长里连续播放3部短篇动画的特别栏目，除了每一部动画的具体制作交由各工作室负责外，他们3人主要负责将同一期的3篇汇整成到一起,然后提交给电视台。于是就比一般动画作品在提交时多出了一道工序，所以需要制作公司比通常情况早一周左右提交成品，而这种业界少有的要求比预定计划提前一周交货的做法，让节目策划方与合作方公司都极其不适应。宫田说，在这一点上要与制作公司达成共识并非易事，因而每次总是提心吊胆地盼着作品完成，然后十万火急地展开他们的“合成”作业。

宇佐说为了尽量让观众在30分钟里欣赏到不同风格的作品，在选题以及编排上都费了一番心思。平泽也说每一期的选题都会侧重内容的丰富多样性。这也成为该节目的标志之一。

接下来谈到关于统筹3部动画播放顺序的问题，由于中国的观众由于看到的是拆零后的作品，虽无法体会直接的观感，但姑且可以听一下制作人在这方面的想法。

宫田说，在决定片子播放顺序的问题上，要考虑让观众更容易看下去，另外还要兼顾突显作品的个性，有时候会比较纠结，但还是收到了一定成效。例如，在第二个播出档期，《影鳄》被安排在最后播出。有观众反馈说，自己原本并不太喜欢恐怖题材，但想到既然已经看了之前的2个作品，不如顺带把后面那部也看了吧，结果竟然发现挺有趣，这让宫田觉得自己的苦心没有白费。

宇佐也认为《影鳄》的排序很关键。因为这样独树一帜的作品，如果单列出来，很可能难以被大众接受。而放在USAT这样的平台里，至少能让更多的观众有机会看到这类相对偏门的题材。事实上，第一季播出后取得了不错反响，从而证明了该档节目的存在意义。

平泽还提到，通常一部动画作品从企划到完成大约会经历2年左右筹备及制作期。而到了USAT这里，同样长度的时间里，竟然能完成12部各具特色的作品，是一种不错的尝试，作为企划人员他也学到了不少东西。他还提到签约《若叶女孩》制作的Nexus公司是整个栏目最早合作的总承包制作企业，对自己能够亲眼见证这一历史性瞬间感到很荣幸。并且见到以《旅街LateShow》的监督沼田友为首，一批初次参与TV作品的青年导演们迈出各自事业的第一步，同样感到弥足珍贵。

宫田补充，《骇客娃娃》也是げそいくお监督的出道作品，并说自己能近距离观察到新型活宝的诞生也是幸事。

宇佐表示短时间内能同如此多的人共同合作本身就是一种很好的学习。另外短篇动画的另一项优点就是能让一些工作任务繁重的动画制作相关人员能抽空做一下相对不那么费时费力的小品。比如《若叶女孩》的编剧花田十辉就是利用两个大作品之间的短暂休整期完成的剧本。他以每周一话的速度，用3个月时间搞定脚本。可以说是轻轻的来又轻轻的离开，只留下高质量的成品。

给平泽留下深刻印象的是，《乌瑟的穷困生活》最终话的剧本请来虚渊玄执笔，让他很吃惊。还有《宇宙巡警露露子》由今石担纲监督。宇佐觉得今石的作品能赶上第4档期，很是时候。平泽感觉能得到众多大牌的提携真的很幸运。说当初听到由横手美智子出任《石膏Boys》的脚本时，简直不敢相信自己的耳朵。能有机会和这些优秀的人共事简直是莫大的幸福。

回首走过的1年时光，宫田非常感谢各位观众的支持，说栏目里汇聚了不少实验性作品，其中也有比较偏的作品，如果有人在看完后生出想看更加偏门的作品的念头，那就再好不过了。

平泽表示USAT的知名度逐步扩大，让身为节目制作人的他颇感欢欣鼓舞。虽然栏目目前暂告段落，但只要想看更多新人监督作品的呼声日益强烈，他们可能很快回归。

宇佐个人觉得所谓有心栽花未必开，对动画作品抱有的期待最好采取无心插柳的态度。比如，有观众反映无意间看到了《影鳄》，感觉挺有意思。还有人说本来只是来追《影鳄》的，看了前一个播出的《露露子》又一下子着了迷。每每听到这些，都让他很高兴。他说今后还要开辟更多类似这样能让观众轻松接触到动画佳作的渠道。