原作和改编的关系

奇幻小说家上桥菜穗子的杰作《精灵守护者》被NHK改编成大河剧，引发了不小的争议，特别是电视剧设定和原作有所出入的地方，更是受到了猛烈批评。在大河剧第一季播放结束后，NHK官网刊载了上桥老师本人的长文，上桥老师在文中表示，电视剧和小说的表现手法不同，能做到的事也有所差异。如果一味追求忠实原作，那么电视剧就会失去灵魂。如果说原作是父母，那么改编动画和电视剧就是原作的孩子，是有着自己独特的个性的全新的生命，而不是原作的克隆体。

（http://www.nhk.or.jp/moribito/interview/s1/interview24.html）

参加过《无敌王Tri-Zenon》、《Spiral～推理之绊～》、《宇宙星路》等动画的脚本家、撰稿人堺三保在推特上转发了上桥老师的这篇文章，同时却说，对于死硬到了一定程度的原作厨，就算是原作老师站出来说话，他们也听不进了。这些原作厨们想要的是尽最大限度地再度体验第一次接触到故事时的那种感动。虽然这种心情不是不能理解，但眼界实在太狭窄了。

（不过也有那么一些批评大河剧版《精灵守护人》的人，其实连原作都没读过，只看过同为改编的动画罢了。）

（https://twitter.com/Sakai_Sampo/status/718795901477593088）

有些网友看到堺的这番话就不高兴了：你作为一个做动画的，怎么能把读过原作的人叫做“原作厨”呢？这种批评令堺十分委屈，他给自己辩护说，因为“原作粉”和“原作厨”就是两码事啊。他使用“原作厨”这个字眼来指代激进的原教旨主义信徒，就是为了和温和理性的原作粉相区别嘛。

同时，堺也对其他网友的这种误解感到有些惊讶。不光是原作粉，就连“读过原作的人”，都被视作“原作厨”，这种认定标准，他连想都没想到过。难道如今这种想法已经是主流了吗？

和堺同为评论家交情匪浅的声优池泽春菜看到他这番话，想起不久前曾经听到一对情侣关于电影的对话：“读过原作吗？” “我才不读呢。读了的话不就没法看电影了吗？”池泽听到后吓了一跳，原来在这些人看来，读原作和看改编电影竟然是二者只能选其一的关系。

（https://twitter.com/haluna7/status/719333623841759232）

推特上的其他评论家看到这句话，也颇为惊讶。堺三保想起四十年前角川进军电影界时打出的经典宣传语“是要先看电影再读原作呢，还是要先读原作再看电影呢”，如今竟也成了老黄历了。池泽春菜悲伤地认同说，如果当今的受众都看了电影就不读原作，读了原作就不看电影，那不管电影界还是出版界都没活路了。

（https://twitter.com/Sakai_Sampo/status/719334035000963073）

动画撰稿人小林治觉得这种想法也不是不能理解。毕竟如今有这么多的小说和电影，还要翻来覆去地用不同方式来体验同一部作品，也太麻烦了，所以只要看过小说或者电影其中之一就足够了。虽然如堺三保和安达裕章（田中芳树的秘书）所说，《歌剧魅影》等作品被一再改编，但每一次上演随着演员的演技不同都有独特的个性，所以总有不同的乐趣。可是如今的观众压根就没有从不同角度来更进一步享受作品的念头。

池泽春菜总结说，归根结底，是这些人在故事中寻求的东西，和自己这些爱书家们不一样了。对他们来说，故事不是用来反复享受的，而是用来消费的。一旦看过一个故事，就又要去追求新的、没有见过的刺激。

（https://twitter.com/haluna7/status/719337273234329600）

脚本家森田繁也达成了和池泽相同的结论。他说，故事自身只是消耗品，一旦品味过一次就结束了。人们之所以讨厌被剧透也正是这个原因。然而很多创作者们却没有意识到或者是不愿意承认这一点，这就产生了创作者和消费者之间的矛盾。

（https://twitter.com/siglic/status/719337365144150016）

对原作和改编的关系的讨论，原本已经是司空见惯，没想到如今会引发出这么吓人的话题。话虽如此，小林治还是希望这些人偶尔也能再去看看同一部作品的改编。毕竟不仅仅是媒体的不同，因为自己的年龄和经验的增长，对同一个故事的接受方式也会发生改编，想来还是会体味出不同的乐趣。

（https://twitter.com/tachime/status/719352668917862400）