这个东西是写给别人看的

将在7月播出的动画《91日》在招聘网站TOWNWORK上发布了一则招聘启事，募集在动画中作为声优出演的打工者，不但日薪高达3万日元（约合人民币1958元），还包揽交通费用和住宿。

按照这则招聘启事，应聘者不需要任何特别的资格和经验，对性别等也毫无要求。当日在体验声优之前，主演声优近藤隆将会讲述作为声优的心理准备，监督也会进行直接演技指导。如此优厚的条件，简直都令人要怀疑其中是不是有什么猫腻了。

不过，有机会参加这次“打工”的，只有两人，可以想象竞争的激烈程度。注意事项中也提到“打工”的情景会通过网络等渠道播出，想来这也是动画宣传的一环了。

（https://townwork.net/detail/clc_1942676001/joid_43365217/）

轻小说作家、脚本家榊一郎昨天在大阪艺术大学的轻小说节担任主持人，并且在活动后过目了大艺大（这缩写略霸气）学生们交给他的作品大纲和企划书等。

榊老师说，虽然学生们的作品水平肯定有个人差异，但是存在一个比较普遍的问题，就是大家都没有“这个东西是写给别人看的、要让别人看懂”的意识。自己是作者，肯定知道自己写的是什么，但是在大纲或者企划书上对关系到世界观的根基的设定之类只字不提，别人是看不懂的。

就比如说《机动战士高达》的企划书，如果完全不解释“机动战士”是什么，那肯定是不行的。小说也是一样。可能有些人觉得这些设定我在小说正文里写清楚不就行了，但是你拿企划书出来是要给别人看、让别人评价的，所以该讲清楚的东西还是得讲清楚才行。

榊老师更指出，企划书和小说正文是相通的，这些学生写企划书不考虑阅读者的理解，那么写小说正文的时候，很可能也会一个劲地发展剧情，完全不管读者能不能读懂。不过最后他还是夸奖了这些学生干劲十足，不用别人要求催促，就会主动拿自己的作品给他看，想来很快就会成长。

其实不考虑读者感受这一点，不局限于轻小说志愿者，在业余写作者身上是比较常见的一个问题。榊老师的这番指导，值得每一个有志于写作的人（当然也包括我自己）反省。

（https://twitter.com/ichiro_sakaki）

现由俄罗斯实质管辖的南千岛群岛（日本称北方四岛），是日本和俄罗斯之间的争议领土。本月初，以日本年轻人为中心的一支代表团访问了四岛之一的择捉岛，与当地居民进行交流。在晚餐会上，日本大学生们穿上动画《少女与战车》中真理高中的校服，演唱了被动画用作插曲的俄罗斯民歌《喀秋莎》，与当地的俄罗斯人居民同乐。

此次访问的意图，是由于如今日本民间北方四岛回归运动的主力——在二战结束前被苏联军队从北方四岛驱逐到日本本土的前四岛居民普遍年事已高，所以希望培养回归运动的继承者。

曾经体验过苏军占领的前择捉岛居民山本忠平（81岁）先生对此表示：“时代和我们那时候已经不同了，年轻人之间能有交流是好事情嘛。动画片的内容应该也是在讽刺军队吧。”

（http://www.asahi.com/articles/ASJ743W4FJ74UTFK006.html）