动画为了追求真实能做到什么地步

《22/7》（按照日语，念法为7分之22）是由秋元康与Sony Music Records以及Aniplex合作组成的2.5次元虚拟声优偶像，以“数位偶像团体”、“超越次元的偶像”为主旨。该企划包含很多项目，包括音乐、演出、3DCG所做的MV、朗读剧，以及最近流行的Vtuber等等，本篇文章所说的动画短片也是其中的项目之一。短片的标题为《那一天的她们》，讲述的是8位偶像的日常生活。

7集短片的监督是活跃在CloverWorks（原A-1高圆寺工作室）的年轻演出家若林信（代表作《埃罗芒阿老师》第8话），人物设计和作画监督是堀口悠纪子（从京都动画以来第一次动画相关的工作）。因为7集短片并没有请专门的脚本家，全部是有若林自己负责，所以若林对于这7集短片拥有很大的把控权。虽然主题是常见的美少女日常，但是在若林手下做出了完全不同普通TV动画的质感。

动画Youtube地址，中文字幕的话可以做Bilibili搜索“那一天的她们”。

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追求极致的自然感

本片异质的感觉很大源于对于真实的追求，包括声音、光照、镜头、人物行动等等，声音方面是环境音的尽量还原，比如说第一集中（DAY1）室内的风声和室外的风声有明显的差异，音效明显是分别制作的，第三集（DAY3）中甚至把摘耳机时衣服摩擦的声音都做出来了，在普通动画中可以说完全没有必要的事情。

同样背景音乐也用得非常谨慎，除了第五集是角色内心独白，加了配音，其他都没加背景音乐，第二集和第六集虽然有部分有背景音乐但是更像是餐厅里的广播和游戏厅即将关店的提醒。（另外短片的制作中有选曲的职位，虽然背景音乐少，但是某些角色哼的歌、耳机里的声音、电饭煲的提醒声似乎都是名曲）。

似乎在Ditf第五集之后，光影演出的出现频率增加了不少。为了表现真实，正确的上影方式是必不可缺的。

具体光影演出到下面具体例子里再做讲解。

镜头方面以真实系演出标配的静止镜头为主体，大多数镜头能感受到明显的摄像机位置，准确得让观众能感受到摄像机的位置，也是突出真实和自然的手段之一，也归功于原画师们的实力。其他比如第七集（DAY7）中两位角色背向摄像机的长镜头，也是动画中非常不常见，但出现在实拍中并不奇怪的，也给观众真实的感觉。

在人物行动方面，明显有意识去追求传统TV动画之外的“女孩子的魅力元素”，也可能是22/7企划本身所追求的一部分。现在主流的美少女动画，比如以芳文社漫改动画为首的一类，深受主流媒体所谓“元素的堆砌”的诟病，比如常提到的“天然呆”、“傲娇”、“萝莉”等等，这些已经偏离现实很远了，这些仅仅存在于“二次元”的魅力如果照搬，是无丝毫“自然感”的，也于22/7“超越次元的偶像”的主题相悖。

实际上现实中的女孩子也有可爱的地方，若林信是想把这部分表现出来，具体例子这里不举了，但是我相信短片很难找出和以前动画的人物有大量相同点的角色。这点其实很像1993年吉卜力制作的剧场版《听到涛声》，同样是非传统套路的少女魅力的表现。

上面说的声音光照镜头的讲究其实最终目的还是为了角色表现自然真实而服务的，从环境的真实去衬托角色的真实。

细节演出上的亮点

短片往往组成不了具体的故事，但是往往能做出有趣的转折和意外，这也是很多CM广告短片走的路子，第一集DAY1就是典型之一。

故事是斋藤妮可露（金发）上天台找泷川美羽（黑发）去练习，但是原因并没有事前告诉观众，斋藤妮可露首先看到的是上图这个景象，非常有CD专辑封面的感觉，分割的构图非常有美感，这也让斋藤妮可露驻足欣赏了一下。开门的瞬间演出用了较大的亮度和音效反差去突出泷川美羽，斋藤妮可露也受到了冲击。其实到了这步，演出有意让大家感受到斋藤妮可露是受泷川美羽的吸引而开门的。

但是之后演出马上把冲击感收了起来，斋藤妮可露很平静得说“热身要开始了”，这就是一个转折，同时斋藤妮可露来叫泷川美羽去热身和感受到泷川美羽的魅力本身也不矛盾，很好的把日常和角色魅力联系在了一起。

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DAY2中的亮点是两个角色对峙的表现，动画因为本身体裁的问题，静止是一种正常态，而实拍电影中角色不动是很奇怪的，因为正常人不可能完全没有任何动作。

左边的丸山茜为了不让右边的河野都按呼叫服务员的按钮，两人对峙了起来，但是如果两人都完全不动那么对于观众来说仅仅是动画画面停住了，而不是两人对峙在持续，所以演出在这里把画面加了老电影般的滤镜，画面略微在抖和闪，期间还有一个服务员从画面前走过，让观众感受到时间的存在。这里背景音乐也非常识相，选择了老电影般的配乐。

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DAY3中一个切镜的方式非常有趣。

以上两个镜头是完全连着的镜头，中间没有空镜头也没有黑屏（DAY4中就用了一个黑屏来切换时间，是比较常见的），但是两个镜头之间肯定有间隔的时间存在，因为站着的立川绚香位置变化了。也就是说立川绚香虽然戳了户田纯的脸，但是户田纯并没有第一时间醒来，是过了一会儿才醒来。

所以这里巧妙用车窗倒影做了一次越轴演出，让观众感受到了异样，从而暗示时间的不连续。

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DAY5表现比较主观，并不是一个具体故事，而是泷川美羽的独白为主，但是DAY5的标题是斋藤妮可露，和DAY1相反，用泷川美羽的角度去讲述斋藤妮可露的魅力，斋藤妮可露向前从阴影处走到光亮处的演出让观众印象深刻，同时引出之后的对话。

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上面提到DAY7中的长镜头，不仅仅机位在动画中不常见，两位角色的动作也全程没有停下，因为普通情况为了节省作画张数会做出一定程度的省略，不做省略反而突出了真实感。

结语

若林信能在没有专业脚本家的情况下做到这种程度，对角色的理解应该已经很深了，我觉得到了这种地步这个项目应该不止于这7个小短片，接下来应该会有后续的动画作品，至于什么形式大家就拭目以待吧。