带来世界的声优与优声(中)

在访谈上篇(见页尾相关阅读)中，Atomic Monkey 猴子社中国区负责人于智为先生为我们介绍了公司在中国的战略，以及与中国内容制造商在配音工作上的合作。在中篇中，他将为我们介绍国内演唱会和声优见面会举办时的流程和幕后秘辛。

Anitama(后面简称AT)：您在访谈上篇中主要提到了作品的配音，那么贵社另一块比较大的声优业务可能就是在国内进行的见面会活动，这方面您经验应该也比较丰富。

于智为(后面简称于)：正好，我来讲一些演出幕后的事儿吧，也不知道大家爱不爱听。艺人来国内演出，看起来就是人来了上个台拿了钱走人这么简单的事情，其实这中间还是非常复杂的。国内有很多家演出公司，有自己的专业的懂日语和动漫的策划执行团队，在国内组织日本艺人的演出，或者给漫展邀请嘉宾，提供从中介到策划运营一条龙服务。

逐步形成模式的中日接洽工作

于：首先，想请某个艺人来演出的话，到底怎么接洽呢？简单来说就是和经济公司或者本人取得联系。这方法就五花八门了，有的直接给网站上邮箱发信的；有托朋友的问的；有找留学生去敲门的；有自己亲自上门拜访的；有的找专业的Booking公司的；发邮件咨询是最简单粗暴的办法，你发一百封，总有回复的。几年前，发的邮件都是用免费的邮箱，日语也都不是很通顺，然后一看就是批量发的，最近的邮件就正规化很多了。

AT：看来行业在发展进步。

于：对，总算能和事务所接上了，如果条件对方还算满意的话，接下来就是能不能来。要知道来中国演出，最理想的是第一天来，第二天演出，第三天回国。但是很多知名艺人，他们很难空出三天来，所以也会有第一天来演了第二天走，或者第一天来了第二天早上演了下午就走的情况。这个在上海尤为普遍。大家经常会看到上午11点到中午12点左右举办的活动，周末的早上想早起不容易啊，这还真不是主办方有心难为大家，确实是艺人太忙。

AT：看来艺人来一趟中国也挺不容易的。

于：没错，目前北京上海广州都有东京直飞的航班，最近成都也有了，不过时间不好而且价格贵得吓人，这些城市就很好了。武汉、重庆等城市的话，就只能转机了。大家也知道国内航班非常不靠谱，动辄就晚点数小时，要么就取消。所以就会出现艺人晚到，或者回不去日本的情况，说起来都是泪……

现场工作国内仍需努力

AT：那么是不是人来了就算万事俱备了呢？

于：其实还早，首先是内容，什么能做什么不能做，一定要事先和艺人讲清楚。演出内容，有没有签名握手，有没有采访等等。演唱活动还好说，声优活动的话，能不能有现场配音，能不能念台词，能不能搞朗读剧，签名会能不能当面送礼物，能不能握手，这个内容环节安排都是要和事务所一点一点去争取。有的事务所很严格，就是不许念任何台词，有的事务所就通情达理一些，睁一只眼闭一只眼，嗯，大家看到有些活动有唱歌有朗读剧有名台词，肯定很开心，有些活动就是非常死板，其实这和事务所有很大关系，其实主办都是希望给大家呈现最好的内容的。有时候严格起来，宣传文案，海报都需要事务所一一确认。

AT：日本人做事确实严格。

于：内容好不容易搞定了，接下来就是场地和设备了，很多艺人要求彩排的时候不能有观众，这个是一般漫展最难做到的，早上开场观众就来了，四点半五点观众一走就要关门，有些漫展活动感觉编排很仓促，主持人很紧张，其实更多是根本没彩排直接就上了；很多艺人要独立的休息间和化妆间，这也是漫展很少能够做到的，艺人就只能在酒店化妆，在车里面等；还有的户外演出是在没有顶棚遮阳遮雨的情况下进行的，我就亲眼看到了模特冒大雨走T台的，没有人在湿滑的舞台上跌倒真是万幸。

AT：设备也很复杂么？

于：嗯，日本要求的设备细节非常多，中方这边有时候做事随便，东西没有就算了，或者用别的凑合，麦克型号不一致，线材少，灯光和日本的系统不一致，数据导不进去，还有调音台路数少，这个就真没辙了。彩排起来就是一片混乱。每次都要提的是返听，艺人和主持人在台上能听到自己的声音，全靠返听音箱或者耳返，然而有些场地因为预算问题就没设置，或者返听音箱调节不灵敏，要不听不见，要不特别大声，你看艺人唱歌的时候一只手去按耳朵，那多半是在调整耳返或者干脆听不到自己的声音了。

彩排也OK了，接下来就是本番，问题又来了，国内粉丝盗摄录音的人还是有的，日本艺人又对这个非常严格，需要大量志愿者举着牌子去阻止，这也是一道亮丽的风景线。活动真的开始了，也就是把舞台交给艺人和主持人了，那就算是最后的最后了。还有带艺人吃喝玩乐了买东西了，金秋时节的话，大闸蟹不能少。另外日本人对炒饭、菜饭，红烧肉、青椒肉丝、酱爆茄子什么的特别喜爱。尤其我们公司某位，给他喝鲍鱼粥，他没啥感觉，结果临走之前在机场吃了一大盘春卷和一大盘炒面，连声叫好。

（未完待续。感谢于总为我们讲解过去不为人知的演出活动背后的故事，在本访谈的下篇中，于总将继续为我们带来对国内市场的未来展望。）