直面

小岛正幸监督是在接到KINEMA CITRUS社要他出任监督的邀请后，才翻开了《来自深渊》漫画原作的第一卷，在看到彩页的第一眼，小岛便当即下定决心要拍这部动画。那是莉可将整个大洞穴周边的“奥斯”尽收眼底的一张彩页，超有气势，一下子就将“阿比斯”呈现在观者眼前。而怀旧风的角色设定与现代风的剧情也结合得十分自然。此外，作品还将孩子们实施冒险后所要遭遇的严酷现实都一一做了正面描写，上述种种，使得作品散发出让人难以抗拒的魅力。

这次动画版的人设请到了黄濑和哉，据说是KINEMA的提案，也让小岛监督颇为吃惊。然后，当看到向来以时尚帅气人设著称的Production I.G的黄濑老师笔下，居然能绘制出如此可爱的角色，监督也算是开眼界了。黄濑老师对人物性格特征的把握以及动态的驾驭游刃有余，特别是老师担任第1话作画监督时的工作劲头，让小岛监督在感动之余不禁感叹，真正有绘画才能的人，无论画什么都超赞。

世界观设定方面，吉卜力出身的美术监督增山修老师可谓功不可没。因为，要想向观众展现一副具有震撼力的“阿比斯”壮丽图景，背景美术的功夫就一定得做得地道。片中的一草一木绝不能是通常意义上量产复制类的符号化景物，而得是几乎能为每颗小草命名般精细雕琢才行。此次，小岛监督先请增山老师绘制出印象板，结果出来的画面相当有气势，监督心下暗想：“像这样的完成度，通篇贯彻估计有些困难”，可没想到，等看到正片，基本跟印象板的品质没啥区别，又让他吃惊不小。尤其第1话结尾处，清早阳光照耀之下的“奥斯”小镇，给人极大震撼感，多亏了美术监督的努力，也包括摄影在内，大家都投入了不少心力。

说到环绕“阿比斯”的小镇“奥斯”，小岛监督自曝有恐高倾向，所以，现实中自己绝不会选择这样的临渊地带居住。但不得不承认，这种令人生畏的恐怖感也是本作引人入胜的要素之一，因而，在layout 的布局上，也尽量选用突出高度差的设计。

看过作品的观众一定会感受到，生活在“奥斯”的居民与当今社会人们在价值观、伦理观上的差异。比方说，莉可拿到了从“阿比斯”回收的母亲莱莎的白笛，某种程度上便相当于宣告了母亲的死亡，可是，全镇上的人却都兴高采烈地举行庆祝活动。再有就是，大人们明明知道孩子们是冒着生命危险下到“阿比斯”，却未加阻拦。而莉可等人所在的孤儿院原本就是培养“探窟家”的机构……。只能说，“阿比斯”有着一种诱惑他们前去探索的魔力。

另一点让人好奇的是，莱莎当初拖着不便的身体，为何还是去到“阿比斯”探险？对此，小岛监督认为，除了接受国家特殊委派的命令身不由己之外，莱莎主观上也是想去的。尽管她也明白，在“阿比斯”产子，肯定会对追随自己的部下造成不小的负担。而对于继承了母亲脾气秉性的莉可而言，毅然走上寻母的冒险之旅，更多的是出于想成为像生母那样伟大的“探窟家”才对，而不是单纯去找莱莎撒娇。当然，从她之前对雷格进行的包括电击在内一系列实验可以看出，这是个胆子够大，有时甚至乱来的女孩。

相对肉体凡胎的莉可，雷格的构造较为特殊，因而制作团队也为他提供了相应的“关照”。雷格的身体虽说大部分由金属组成，但还是有小部分血肉之躯，工作人员在对待跟他有关的效果音以及摄影处理方面都很上心。再加上，他处于失忆状态，免不了要在探寻过往这点上多下笔墨。另外，雷格奋不顾身保护莉可的段落同样是片中表现的重点。

除此之外，剧中的人物关系也很有意思。不可否认，莉可打一开始就很中意雷格，但那似乎更像是对宠物狗狗般的疼爱。不过，介于两人是在相互理解的前提下才共同踏上冒险之旅的，所以，还需着重刻画在孤儿院时彼此间拉近距离的过程。顺便还要强调此二人是被“阿比斯”联系到一起的感觉。而孤儿院其他几个小孩也都可爱伶俐，第3话中那段依依不舍的离别戏份，充分流露出孩子们之间的真挚情谊。

其实，小岛监督是想将此剧描绘成“追求梦想和浪漫的魔幻冒险故事”。然而，在看似一派田园风光的表象下，为梦想所要付出的代价却丝毫与浪漫不沾边。为了能活着继续前进，两个人不论面对何种艰险，都必须始终保持斗志，挣扎着杀出一条血路。并且，在抵达奈落之底前，他们从未想过回头。在小岛监督看来，在生存问题变得日益严峻的当今世界，莉可一行人身上的这股子百折不挠的正能量显得弥足珍贵，因而，只要有必要，哪怕场面血腥残酷，制作团队也从不回避。

聊到今后剧情的发展，小岛监督表示，在与莉可婴儿时期的恩人奥森会面之后，便会迎来娜娜琪的登场。这个背负着沉重宿命的孩子，应该能够引发观众对于生命尊严的思考。监督还表示，主创成员试图将该作打造成让原作粉和动画粉都满意的作品，希望各位多多捧场。

参考资料：

17年9月号《Animage》