风格化的动作达人

久貝典史（くがい　のりふみ），1983年出生的原画师，在《学园默示录》中首次担任原画，之后主要参与MADHOUSE的动画作品。

在2011年的《动画未来 羁绊一击》中负责了一部分演技作画，此时就已经表现出独特的作画技巧。后在《太空丹迪》中负责了大量关键场景，受到瞩目。在2015年10月新番《一拳超人》里非常活跃，负责了一些十分具有冲击力的动作场景，被监督夏目真悟列为“打戏四天王”之一。

以3K为主轴的作画方式在早期个人练习中就已经出现，在近年逐渐稳定，并在此基础上融入了更多个人风格。由于使用张数较少，却大胆拉大动作的幅度，久貝的担当片段往往显得十分奔放，笔下的人物动作夸张，同时能够在跃动中保持独特的节奏感。

作为擅长动作表现的原画师，久貝在对于人物刻画的取舍上非常特殊。变化多端的椭圆式阴影和密集的衣褶设计能最大限度的在单张原画中配合人物的蜷曲伸缩，与整体动作的跳跃相得益彰。抛开整体动作聚焦于人物的手臂，更能简明地发现久貝是如何在平行的多道衣褶中展示椭圆影和椭圆形的衣服轮廓的。

在平行的密集直线中安排弹性表现良好的部分，或者直接将衣服整体轮廓整理为卷曲状，进行大范围的上影，并用线条加以分割。这样的处理使得连续画面的整体效果非常立体而富有活力。当然这和画师本人良好的造型意识和长时间的摸索是分不开的。

另外，对于腿部或长条状物体的处理是区别于上半身的，在不需要特殊关照的普通画面中，符合人物整体修长造型的处理也很常见。可以说久貝是能够活用线条变化的原画师。

久貝惯用背景动画，在许多动作场景中都会利用背动增强运动表现，比如《太空丹迪》最终回中担当片段大量的背动场景，非常突出。在特效方面，主要具有无纸作画的特点，色块大，强调流动性，在爆炸，闪电和水特效的刻画上都有不俗的实力。

最后，久贝对于运动形变的使用非常多变，但主要沿用了波浪状的方式。通过调整具体的间隙和幅度，既能够为画面带来极大的力量，也能从侧面体现运动材料的质感，甚至在需要的时机提供相当的喜剧效果。