京都动画演出的厉害之处（下）

下篇直接讲B-part的。

B-part仍然以声音为线索切入，这个手法在A-part就用了三次，不过这次是作为了高坂与学姐三人的对话的展开的线索。最开始包含三人的大广角主镜头，两点的位置拉得很大，镜头时间又很短，观众很可能没注意到这个镜头的内容，而这个镜头没起到本身的作用，但是给高坂一个镜头之后又马上补了一个客观主镜头。木上要不是有京都动画这个团队，普通动画公司可能真跟不上他的节奏。

这里夏纪和优子的演技明显是花过心思的。第二个镜头很有意思，用了一个门窗做了一次无缝的换景别，换了景别之后窗的倒影又是一个主镜头，省了一个镜头。另外提一下，倒影里面的人物是3D，后面一个镜头也是，这段视频最后的一个镜头也是，很多室内多人数镜头的人都是用3D渲染的，而且必要的时候他们还有相应的动作，所以一般观众是发现不了的。然后换景别，依然给门牌一个地点镜头，此时背景音乐久美子吹奏的声音已经响起了，依然是做伏线衔接后面镜头，小绿和叶月谈话，用小绿的主观镜头作开始，这个角度看不到小绿，再给两人客观主镜头，两个镜头之间做了一个简单的伏和解，声音结束镜头就顺切了过去。（这里解释一下动画中主观镜头，主观镜头就是剧中人物看到的镜头，眼睛就是摄像机，因为动画本身的限制，主观镜头这个概念是非常薄弱的，因为画layout时首先要保证layout内配置的正确性，很少去顾及对话两人间的距离，所以动画中的主观镜头基本都不是严格电影中的主观镜头，但也没必要去严格定义，看视线自行判断就行，顺着视线的镜头那就是主观镜头）。随着谈话线索，一个大广角客观镜头，久美子自述，背景音乐又想起，久美子镜头，又用声音做了一次镜头衔接。

泷老师的各种指令直接用连续的划变来衔接，无可挑剔。后面讲到悠风由田中明日香一个人演奏时又是交叉镜头，紧张气氛，之后从田中明日香做了一个长镜头转移到久美子，这样一个立体镜头作画量不小的，故意用这个手法目的也是非常明确的，之前的交叉镜头并没有给久美子镜头，遇到这样的冲击时久美子的表现是观众最在意的，所以用这样一个缓慢的镜头去展现久美子的表情，之后从下往上pan（移镜头）展示久美子，中间插了几个交叉镜头，久美子上半身用了暗色调，意图明显。最后粘在网上的蝴蝶，典型平行蒙太奇。为了表现啥我就不说了，大家都知道。

最后时间转到晚上，用普通的叠化了，因为本身没啥好的线索了。其实到了现在你可以发现木上非常注重景别之间的衔接，尽量保持本来的叙事节奏。

开头掉落的手机是伏线，后面剧情展开服务。叶月和小绿叫久美子吃东西又是衔接下一个车站场景的线索，然后用面包和月亮做了一个场景切换。久美子开跑镜头非常有规律的一远一近，转弯时是一个3D背景动画，不过由于是没有用3D layout guide，原画提前画好，然后摄影慢慢把人物层和3D背景层慢慢对上，所以人物和3D背景变化并不是非常契合。不过这段作画仍然不错，有几卡还是相当有水平的。