为了纪念安达充的名作漫画《棒球英豪》首次推出电子版，小学馆的网站 Sunday Webly 设计了一个“安达充角色问答”，选取了安达 13 部作品中的角色，让读者回答每个角色的名字。
（https://www.sunday-webry.com/events/adachimitsuruquiz/）
因为笔下角色千人一面而备受揶揄的安达老师本人，也勇敢挑战了这一问答，最终得了 78 分。安达老师对此表示：“这个问答的满分就是 76 分。（※其实满分是 100 分） 拿到更高的分数的人有必要接受复查，请注意早睡早起，多吃蔬菜。(-.-)y-~”
Natalie 网站的配图：请问上图哪个角色是上杉达也？※全都是不同的角色。
（http://natalie.mu/comic/news/244331）
2014 年，人气综艺节目“アメトーク”曾经举办“喜欢《棒球英豪》的搞笑艺人”特辑，要求到场嘉宾从三部安达漫画的主角中辨认上杉达也。安达老师也观看了播出的节目，并且和嘉宾们一起尝试问答，结果光荣地得了 0 分，并且给出了“这种的根本不可能认出来好吧”的惊人评论。
（https://twitter.com/gessanofficial/status/510674239423127553）
在近 3 年的时间里，安达老师对自己笔下角色的辨认能力有了实质性的飞跃，真是可喜可贺。
顺带一提，上图的正确答案是最右边的那个。
《咕噜咕噜魔法阵》旧动画里，会用画外音的形式还原漫画里的吐槽。然而到了今年播出的新动画，却改成了和原作一样，用字幕的形式进行吐槽。这一改动引起了很多旧动画观众的不满。
げそいくお 说，虽然和新动画的这一改动没有关系，但是他自己在搞笑动画里，是尽可能想要避免吐槽的。因为吐槽很容易变成一味依赖声优的发挥的赌博。
（https://twitter.com/gesoikuo/status/895256148684623873）
《零之魔法书》监督平川哲生说，最近，他每收到交上来的活的时候，都不禁会想“这就是现实啊……”。不说水平特别高超，能画得像点样的动画人都出现了短缺。美术设定赶不上进度，美术监督和设定各行其是大相径庭也已经不少见。这类问题，一年更比一年严重了。
动画业界现状的新趋势，是越来越多的动画开始重视性价比，不再勉强自己追求高质量。如《舞动青春》第一集的作画张数很少，就是一个好懂的例子。
现在的模式，可以说是“与其强行做一集 400 个镜头、8000 张作画、结果惨不忍睹的动画，不如做一集 280 个镜头 4000 张作画、还算能看的动画”。平川认为，今后控制不好性价比的演出家，会被视作能力不足。
平川自己担任监督的《零之魔法书》，平均每集就是 280 个镜头、4000 张作画。比较关键的第 1、8、12 集相对多一些，可以做到 370 个镜头、8000 张作画；但是作为代价，第 6 和第 10 集就要削减镜头数，只能用 3000 张作画。
“零书”为了保证不出现大的崩坏、保证质量稳定，非常注重性价比。托此之福，美术和摄影也对“零书”评价很好。平川认为，自己还兼任了系列构成这一点也很重要，如果不这样的话，就无法保证自己对制作体制能有这么强的掌控能力。
令平川欣慰的是，他在“零书”中的高性价比演出得到了他人的赏识，并且给他带来了新的工作。慧眼识才的人，还是有的。
封面： 《哆啦A梦》
© 谢枫华 / Anitama
零书性价比怎样先不说，叙事节奏太水了啊
舞动青春的前几集太ppt了，不知道后面怎么样
然而舞动青春的前几集做的张数多一点更好吧…………
别的不说，假定每筒胶卷能拍30张，那么做一集就需要消耗过百筒胶卷，这就是笔费用了。另外将原画临摹到赛璐璐胶片上并填色是需要额外的人手的，这道工序负责的人数蛮多的。
不知道阿里爸爸的人脸识别技术能不能解决上杉达也难题
过度压榨工作人员的恶果迟早要显现的
啊。。我不想看ppt。。
性价比那里，恐怕不是什么“动画业界的新趋势”吧，二十年前的庵野访谈里就有完全相同的表述了
\n庵野：电视动画就是如此。制作《EVA》的时候，我们已经和龙之子说好了平均每一话的张数是3500张。所以如果某一话用2000张就能完成的话，那么下一话就可以多加1500张。只要平均下来是3500张就行。然后还要做两话总集篇。总集篇中也可以加入新内容，但是新内容的张数必须在500张以内。这就是我们一开始定下的预算框架，我们要在这个框架下安排每一话的张数。……不过，从管理作品内容的角度来讲，这应该是理所当然的吧。导演也是为此而存在的。某些作品中还可能会出现由制作人负责这项工作的情况。我觉得不做到这个地步的话就无法维持作品的质量。
\nhttps://tieba.baidu.com/p/4558135941
\n《动画创作者访谈集2001-2002·庵野秀明的anime style·信息的控制》
\n小黑祐一郎，1999年12月2日于东京三鹰
1
以前对镜头数和作画张数确有较严格的要求，因为要考虑到赛璐璐胶片、丙烯颜料等耗材的费用。但是自从业界进入数码时代后，不用在顾虑耗材的消耗，有些作品开始主打高张数，这自然把部分观众的胃口养大了，这些观众这样也会要求其他公司也要这样做，这时候盲目回应要求的公司就把自己弄进坑里了。
2
啥？？现在节省镜头数和张数是考虑工期我同意，以前就不是了？顾虑材料耗费？头一次听说，能给个资料来源吗，或者您是哪位业内大佬？
3
楼上哪说以前就不是这样了
请问每集动画的作画张数在哪里能查的到吗？
那在某部prpr#5下了477cut的某演出家不是要被金主打死
能用更少的钱做更好的效果在什么时候都是很受欢迎的。
啥？？现在节省镜头数和张数是考虑工期我同意，以前就不是了？顾虑材料耗费？头一次听说，能给个资料来源吗，或者您是哪位业内大佬？
现在的状况是因为人才凋敝，致使培育新人的时间不足，甚至不少都是赶鸭子上架的，到最后苦了作监。为什么要上作监阵，因为时间不够，要修的地方也太多。
以前对镜头数和作画张数确有较严格的要求，因为要考虑到赛璐璐胶片、丙烯颜料等耗材的费用。但是自从业界进入数码时代后，不用在顾虑耗材的消耗，有些作品开始主打高张数，这自然把部分观众的胃口养大了，这些观众这样也会要求其他公司也要这样做，这时候盲目回应要求的公司就把自己弄进坑里了。
性价比那里，恐怕不是什么“动画业界的新趋势”吧，二十年前的庵野访谈里就有完全相同的表述了
\n庵野：电视动画就是如此。制作《EVA》的时候，我们已经和龙之子说好了平均每一话的张数是3500张。所以如果某一话用2000张就能完成的话，那么下一话就可以多加1500张。只要平均下来是3500张就行。然后还要做两话总集篇。总集篇中也可以加入新内容，但是新内容的张数必须在500张以内。这就是我们一开始定下的预算框架，我们要在这个框架下安排每一话的张数。……不过，从管理作品内容的角度来讲，这应该是理所当然的吧。导演也是为此而存在的。某些作品中还可能会出现由制作人负责这项工作的情况。我觉得不做到这个地步的话就无法维持作品的质量。
\nhttps://tieba.baidu.com/p/4558135941
\n《动画创作者访谈集2001-2002·庵野秀明的anime style·信息的控制》
\n小黑祐一郎，1999年12月2日于东京三鹰