2015年演出角度值得推荐的十集电视动画其七（上）

此为针对2015年所播出的TVA作品进行介绍，预计连载十回的不定期专栏。而本文可能涉及前回的部分内容，所以建议初次观看本专栏的人藉由连结前往瞭解。

另外几个关于专栏的原则于下再次重申：

• 笔者并没有看过2015年的所有作品，只是看了将近七成的量，可能会有遗漏，请多包涵。

• 入围依据偏于演出视点，脚本的本身趣味性不纳入分析范围（构造、策略为主）。

• 不会替这十部作品打分，排名也不分先后。

然后还有最重要的一点是，不管笔者推荐了什麽，都终归是个人见解。解读上或多或少也会有不够正确的地方，希望阅读时能自行判断信息的可信度。

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第七回『樱子小姐的脚下埋著尸体第六话』

脚本：伊神贵世　分镜：あおきえい　演出：马川奈央　作画监督：松本昌子等

这话比较特殊的地方是原本作为次要角色的鸿上百合子成了主要的描写对象，而虽然近年来あおきえい的方向性会使观众误以为他是专注在大场面的演出家，但综观其作品履历，像《放浪息子》、《轻声密语》等需要纤细的情感描写的作品也是他所涉及的范围。

且最初使あおきえい受到一部分的动画迷关注的成名之作，也并非是动作剧，而是具有戏剧性的心理描写的《SHUFFLE!》第十九话。而在笔者的记忆之中，あおきえい确实也相当的擅于诠释女性。

像是刚开始就能感觉到不少镜头都是意识到百合子的心理在做设计的。

比较好明白的一点在于拍摄两名友人时，首先选取了些微仰角的机位，至于百合子的画面则接近于平视。另一个显而易见的地方在于正反打时百合子和两位友人被划分成了两个镜头，这时三人之间的关系也因而被突出。

只不过，还有个较为隐晦的特征则较难从中察觉。可以注意一下，上方植物的分配其实是不平均的，而这也使得百合子在观感上显得较为孤立。

至于这个同时写入三人的镜头也是很有趣。

因为像这样的仰角更常在日本动画当中被用来描写严肃的会议，是强调椅子的权威感的一种形式。但却被使用在高中女生之间的茶会上，也使得场面看起来更紧绷与沉闷。

而写入大块面积的天花板的这种构图似乎也是あおきえい的一种偏好，像是《Fate/Zero》的24话这种他同时担任分镜与演出的场合，都会出现此标志性的极端仰角构图。

在OP开始前有一段百合子与正太郎交谈的段落。

接著请注意一下这边的左手动作，这是突出人物的教养的表现，而动画当中意外的不常画出这种动作，特别是搞笑类作品常常会只画出蛋糕进嘴巴的样子，而直接省略掉中间的过程。

至于这个画面当中还能看到百合子的脸逐渐从薄影转变成佈满阴影，呈现出了很特殊的气氛。

其实在过去就能看到あおきえい善于使用阴影来强调人物的形象。而《铁血的奥尔芬斯》的OP2在使用阴影时则是与这一段的百合子很相近，皆以阴影来使角色印象产生变化。

像这个构图也是相当的特别，能感觉到分镜的玩心。并且也能清楚发现百合子与另外四人被切割成了两个区块，这也是表现出百合子的心理面的作法。

此外，在OP前后这短短的数分钟之间，亦出现了一个很有趣的情况是共出现了三次类似的侧脸构图。

三个构图都同样使用到了BOOK，而像这类手法在过去就时常出现在日本动画当中，通常的作用是让观众把注意力移入到特定角色身上。

至于在这个场景的结尾，百合子独自一人被写入画面，这也是遵守了前面的演出方针，而这种被孤立的感觉令人印象深刻。

再来，本话最大的谜应该就是这一段的表现形式了。这两个画面在切换的过程中滤镜的色调发生了些微的更动。

虽然也能推论成是天色的快速变化，但就剧情发展看来此一表现似乎也没有太大的实质作用。不过这样一来，确实也使得这个女人的存在显得有些离奇，因而或多或少的达到了气氛上的演出目的。

百合子拿起信封时，使用了大幅度的付けPAN来强调这个动作，这应该是あおきえい活用了近几年来处理动作片的经验，而除此之外，这一幕也显示出了另一个很有趣的演出特征。

稍微推移一下进度的话，就会发现本话出现了不少手朝上举的画面。虽然这可能完全是个巧合，但却也能感受到あおきえい对于画面表现上的欲求。

而话又说回来，大家在看到这个画面时不晓得有没有觉得曾经在哪看过。

鸟的影子先是穿过画面，人物再往回望向镜头。其实这在《食霊―零―》与《Sword Art Online》的OP中就已经被あおきえい所使用过。也就是说，这一段的处理方式应该就是对自己过去手法的回应吧。