说起即将上映的剧场版《Hello World》的看点，负责该片编剧的野崎窗，先拿官网主页打出的宣传语：“高速 SF 青春恋爱剧”做了一番分析。根据他的经验，当宣传语由多个词汇并排组成之时，通常最后那个词最点明核心。也就是说，本剧主要讲述了一则爱情故事，因而动笔写剧本时，野崎针对这点用了最多的心力。
其余“高速”“SF”，大可看作是构建这则恋爱剧的建材，相当于为金字塔垫底的基石部分，虽说缺少其中任意一块都可能导致整座塔基发生倾斜，但作为建筑师，最想让世人一睹为快的，还得是搭建完毕后最为抢眼的四锥形塔尖。
据野崎介绍，这回的编剧任务有别于通常按指示接活，因为从企划立项阶段起，他就与伊藤智彦监督及武井制作人一同商议探讨剧情的整体构成。由于三人在大纲阶段就对剧中各个关键节点进行了细致的考量，因此由其负责执笔的剧本，无非是将集体研讨的成果做一下具体落实扩充。当然各个细枝末节处存在一定程度的调整变更，但好在总体大框架十分稳固，所以野崎下笔时并未遭遇大的困扰。
至于创作的辛劳，对他这位剧作家而言从来就如影相随，但也大都在截稿的一刻被迅速抛诸脑后。尤其影像作品的脚本创作，比起之后工作量占大头的作画、音响等各环节，所受的辛苦也就显得无足挂齿……所以轮到下一部作品时，早已好了伤疤忘了疼的野崎，又会忍不住给自己选一条坑坑洼洼的艰辛之路。
撇开本作不谈，野崎分享了一下他个人脚本创作的一些心得。首先，为了让作品主旨传达尽可能准确到位，素材收集工作要做到多而全。再者，考虑到影像作品的脚本受到“时长”的限制，还需掌控好“ベラ”（条）这一单位。若按“每分钟影像配多少张ベラ”的基准操作，便可提高保险系数。
简而言之，因为一定时长所能承载的文字数量有一个上限，为此必须参照这一限额，对手头所掌握的信息做出取舍。当遇到必要信息容纳不进的情况，则可采取多种迂回应对策略，野崎本人的习惯做法，是在脚本边上添加备忘。也就是说，依照规定要求写好合乎规范的词句以后，再另行附上自己写作时脑海中掠过的思绪、浮现的场景，以及参考事物（图画、影视片段）等一并上交。
如此一来，便可在脚本会议前与主创团队的其他成员互通有无，待到开会再议时，还能设法进一步找寻提升空间。并且，落成文字，还可消除口头讲述事后数据不便查证的弊端，使脚本的修正迭代过程更为高效顺利。
当被要求列举个人中意的片段时，野崎略加思索，讲到片中一处关于主人公直实着迷 SF 小说的描写。镜头依次扫过书架上陈列的格雷格·伊根、H·G·威尔斯、亚瑟·查理斯·克拉克等享誉全球的科幻小说家的著作。据野崎透露，其中有一版修正案中，他在备忘里写道，“往书架里放入了菲利普·狄克的书”。谁知此事竟引发了关于直实到底有没有在读菲利普·狄克作品的激烈论辩。欲知直实是否在读狄克的书，还是烦请各位上影院一探究竟吧。
本片三位主人公，分属于不同时间轴的少年直实与成年直实，以及对于二人都极为重要的一行瑠璃，在大纲阶段就已定下了雏形，因而登场人物并非由剧作家按监督意图塑造出来，而是在拟定剧情的过程中自然而然酝酿成形的。
野崎认为，等身大的坚书直实，是影片的一大魅力所在。因此他在下笔时，着力刻画一名高中生、一位十六岁少年该有的烦恼和想法。虽说那个年龄阶段的种种经历已成陈年旧事，但毋庸置疑是每个人心智成长的必由阶段，而且那一时期的回忆与情感波动，对今时今日的野崎造成了深远的影响。换而言之，直实其实是多数人往昔青葱岁月的缩影，就连直实对于自身不成熟所表现出的懊恼，也能引起过来人的感慨与共鸣。
成年直实，是十年后直实的模样。十载岁月，对于个体而言无疑是漫长的。当然，十年时光既能使人呈现惊人的转变，但在某些方面却也依然如故，以上两点的结合编排，便可展现出十年岁月的留痕。如果说少年直实的看点在于青涩，那么成年直实的魅力，恰恰在于其与实际年龄不符所形成的反差。虽说现实生活中几乎找不出与成年直实境遇相同的例子。但一大一小、性格南辕北辙的两人拥有的引人注目的特质，正是人性中不同侧面的写照。
一行瑠璃从仪表举止来看，是那种能令异性一见倾心的女孩，但内在气质方面又与少年直实十分相近。不过，瑠璃的展示性情的方式，与少年直实相去甚远，两者间存在极大差异。两个同处于多愁善感年纪的少年人，随着一点一滴的成长累积，不知不觉间渐行渐远。从这层意义上讲，三人当中看似最为“普通”的瑠璃，却在体尝着一个人的冒险。
另据野崎透露，此次伊藤监督对于他的编剧工作并没过多干预，而他这边总是主动向监督汇报写剧本时的主观印象与感受。此外，各个部门的制作人员也各抒己见，大家有商有量，集思广益，因而野崎始终觉得，自己只是其中的参与者之一。团队作业的最大好处体莫过于，可以在一堆点子中择优甄选出最佳方案。
聊到片中出现的重要时空穿越工具，量子记忆装置“アルタラ”，野崎坦言，自己并未做太过深入周祥的设定。此物品只是作为 SF 情节得以成立的道具，可理解为由人脑意念想象引发的飞跃。而之所以将该装置设计成球形，主要是出于无限记忆装置与天体、宇宙间的相关类比联想。
而被称作“Good Design”，由三足乌鸦变换而成的“神之手”手套，则要表现其物“干涉世界本源，且与万物相连”的特性。起先野崎想出的是真空，但碍于无形之物难以绘制成画面……之后他又想出一种兼具固态、液态、气态三种变化的不定形物体……再后来吸取各方面建议，最终升华成了现在的样态。
最后，野崎祷告在当下这个电影票房不够景气的时代，这部从企划到完成整整花费 4 年多时间的《Hello World》能被更多人看到，并衷心希望观众们在影院能收获观影的多重享受与乐趣，还请各位多多捧场。
参考资料：
- 19年9月号《Animage》
封面： 《Hello World》
© izumi / Anitama
