有网友询问漫画《某科学的超电磁炮》责任编辑荻野谦太郎动画 3 期是否也有原创剧情，荻野回答：和前两期不一样，第 3 期原作很丰沛了。
（https://twitter.com/gouranga_/status/1208717790871343104）
漫画家山本贵嗣说，有些人会觉得自己支持的娱乐作品或者政治思想“这么棒的东西却有人不觉得好，是因为这些人无知、缺少理解，真可怜”或者“我要教育教育他们，让他们喜欢上这东西”。在山本看来，这些人才过于无知、傲慢，完全没有考虑到：别人可能具备了足够知性和判断力、已经理解了他们支持的东西，却仍然无法产生共鸣。
（https://twitter.com/atsuji_yamamoto/status/1207087445046464512）
漫画家洋介犬说，“漫画和小说谁能容纳更大的信息量”这个问题，可能会引发争议。但二者都干过的人，很多都说：“其实是小说的信息量更多”。漫画的对话气泡能够承担的信息量比想象中更少，所以漫画家必须在明白会产生一定程度的误读或者信息不足的同时删减字数，不然就会过于啰嗦。
这一信息量的差异导致了一个害处，就是在把剧本或者小说改编成漫画的时候，可能就无法将原文的台词分量塞进漫画的气泡里。所以，漫画化需要把原作“精简化”的技术。
（https://twitter.com/yohsuken/status/1208919593927884800）
漫画家杉本亚未说，她曾经经过恶魔一样的分镜会议，让大约 40 位编辑读了她的分镜稿并进行投票，拿到与会作品的第一名，但分镜最终还是未能得以通过。她理解因为书籍销量低迷，出版社也是经过反复精查，才做出了这样的决定；但出版社如此谨小慎微，做出的杂志现在便利店都不卖。既然如此，作家还不如趁着作品还有生气自己发表出来为好。
（https://twitter.com/SugimotoAmiInfo/status/1206978896899391488）
漫画家弓月光对 40 名编辑投票这个评选方式做出了批评。他认为，这样评选，选出的更多的是“缺点少的作品”，而不是“有趣的作品”。还不如让一个有漫画眼光的人来选。
（https://twitter.com/h_yuzuki/status/1207586784047034371）
漫画家松田未来表示，就算编辑部和漫画家如此再三斟酌，作品还是大半都会被腰斩，这就是漫画这个世界的严峻之处。他也是接受了这一点才选择了漫画家这份工作，对此没有怨言。但是……
如今，实体杂志每况日下。这样一来，杂志选择要连载什么作品的时候，就会对作品要求“稳妥”或者“前例”。而依循前例推出的连载虽然稳妥，却很难大卖特卖。这种恶性循环，让杂志的势头愈发乏力。
而所谓投稿系和滥捕滥捞式地出网络作品实体化的方法论，或许就是对这种判断力的扩散的某种还击，也从反面证明编辑部已经判断不了什么东西有趣了。
可能会有人说，那你也去画网漫不就行了。但是这种做法虽然机遇更广，背后却很容易把作家当成消耗品。在这种力量关系下，作家一方将会背负更多的风险。
但松田并不认为这是编辑不好，现场的编辑也很辛苦。是卖漫画这个商业模式已经变了、却无法跟上市场变化的企业经营方针的问题。到头来，他们对卖实体书的构造也没能做出任何改变。
（https://twitter.com/macchiMC72/status/1207591847406657536）
漫画家碧也ぴんく则认为，如果所有漫画家都开始为了生意而画漫画，就不会有“作品”诞生了。她希望出版社和编辑部能有专业的生意人，要么漂亮地哄骗漫画家去画“能卖的作品”，要么漂亮地把“作品”变成能卖得好的“商品”。
（https://twitter.com/pinkjyoudai/status/1207489970400833537）
封面： 《粉彩回忆》
© 谢枫华 / Anitama
