《幼女》情结

《幼女战记》最早是一部在小说投稿网站“Arcadia”上连载的Web小说。有些“标题党”嫌疑的小说标题，容易让人望文生义，但其实，主人公谭雅是一个披着幼女外皮的偏激怪物……原作者借由此作成功商业出道，其后推出漫画版，17年1月，同名的TV动画正式开播。webNewtype采访到了原作カルロ·ゼン（Carlo Zen，笔名），听他讲述自身的成长史，小说的创作动机，以及与动画有关的幕后轶事。原文前篇链接 原文后篇链接

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小学时的Carlo是个喜欢阅读历史、传记类书籍的孩子。除了吉川英治老师的《三国志》，还经常跑去图书馆读些面向低龄儿童的读物，如：丰臣秀吉、织田信長等人的传记。之后，通过玩KOEI（光荣）家出品的《信长之野望》《三国志》等游戏，Carlo对历史愈发生出了兴趣，进而将触手伸向《太阁立志传》和以蒙古为故事舞台的《苍狼与白鹿》，后者让他品尝到了世界史的趣味，就这么被拉下了水。

由于自幼养成的阅读习惯，从初、高中起，Carlo便在要好的同学中间写些小品练笔。进入大学后，终于能随心所欲地使用网络，当看到自己上传的作品被不知名的众多网友阅读点赞，使Carlo体验到了前所未有的快乐。而与小说投稿网站“Arcadia”的邂逅，更是让他就此深陷、无法自拔。

据Carlo回忆，连载《幼女战记》那段时间，他刚巧身处海外，某日收到如今负责他实体书出版的编辑藤田发来的短信，问他是否有意出书。不巧的是，那时Carlo刚好听说以“自费出版”的名义实施欺诈案件在日本各地频发，于是认定该短信是这方面的新型诈骗手段，便不予理睬。时隔不久，他又一次收到藤田发来的邮件，表明要亲自登门，并询问他的住处。当Carlo回信说自己此刻不在国内时，对方让Carlo回东京时知会他一声。等到假期回国时，Carlo试着联系了藤田，听下来觉得这人不像是诈骗犯，就同意让对方负责出版事宜。

当被问图书发行后市场的反响时，Carlo解释，因为当时自己不怎么玩Twitter，不是很清楚情况，而且最早藤田要求他将连载整理成4卷左右的篇幅，因而当初为了改写成小说稿，他使劲往1、2卷里塞内容。然而正所谓计划赶不上变化，根据读者的预约情况，初版的印数有所增加，之后Carlo接到了确定重版的邮件，又说用不着控制在4卷完结了。所以就造成几卷小说里，只有第2卷格外“丰满肉厚”。

接下来，聊到了大家所关心的关于创作动机的话题。Carlo说到，他写小说，从来只写自己乐意看的内容。拿做菜打比方，好比是一个讲究的吃货，亲自下厨烹制自己中意的可口美食，约上三五同好共同享用。当然以上那套属于比较冠冕堂皇的说辞，事实上，当年在“Arcadia”上能见到各式各样的投稿，阅读过程中启发了Carlo的创作灵感，促使他想向其他“食客”推销自己的创作“料理”。

自打起了“做菜给人吃”的念头，Carlo便开始乐此不疲地将自认为美味的“佳肴”一厢情愿地往别人口中塞。当然，身为开店的主厨，他还是关心吃客们的反应的。据Carlo形容，那时“Arcadia”的氛围，说得好听点，就是热心谏言的人比较多，不少读者在认真阅读之余，会将真知灼见毫无保留地提出来。但讲得难听点就是，要是拿出手的东西有啥问题，那就会被难伺候的食客们掀桌子，外加一顿难听的嚷嚷。搞得像是大学里由魔鬼教官主持的研讨会，舌战互喷经常一触即发。并且，连载进入一定阶段后，小说便无法按照既定的规划走。说白了，就是那些个爱挑刺的、跟作者不合拍的看官会扭头走人。眼看着围观群众一日少似一日，写作者就会绞尽脑汁去取悦更多的人，这么一来，看热闹的人又会一天天渐渐多起来。

那又是什么原因，让作者想出主人公由工薪族转世成为幼女的设定的呢？这个源自于Carlo头脑中想将芝加哥学派的某一命题落实到虚构人物身上的一种思考游戏。相信人们平时或多或少会对“人并非总是理性的”“问题出在市场本身”之类的论调有所耳闻。但芝加哥学派却是从“人是理性的存在”出发，并由此得出“对市场深信不疑”的结论，Carlo想把拥有该种理念的某人发配到一个奇怪的世界，观察此人的一系列反应。

下面稍稍对芝加哥学派做下展开。Carlo事先声明，自己并非该方面的专业人员，所举例子也较为极端。芝加哥学派的信奉者是一群完全信任数据运算的生活在数字世界里的人。他们对世间万物的判断，皆是建立在微观经济学理论的基础之上。以桑德尔教授那个著名的“列车撞人”假说为例，就是让被试者想象自己是列车驾驶员，是选撞5个人还是1个人的究极抉择。照绝对功利主义的观点，比起1个人的生命，应该选择5个人。而芝加哥学派的参考依据是总成本，套用以上事例，倘若那1个人所带来的社会生产力高于某5人的总量，则会毫不犹豫地把列车驶向5个人那一边。当然如此极端的例证毕竟是少数，且对道德善恶的看法也因人而异。芝加哥学派的立学基准是以所谓“公平且客观”的理想化数字标尺去衡量世界。对他们而言，人类的情感也是一种可以被量化的指标。Carlo再次强调，这只是他个人简略化的比喻，仅供参考。但记者觉得，这样的分析简单易懂，让人能够明白谭雅的行动背后的心理支撑。Carlo想要塑造的主人公就是这样一个芝加哥学派的信徒，且所作所为都能与教条一一对应。

此时，记者又提出另一个疑问，虽说是架空的故事，但很明显剧中借用了第一次世界大战为背景。Carlo说明了其中的缘由，其一、他想提升一战的出镜率与被关注度。因为从政治学的角度分析，一战才是打破秩序的最初源头，但大多数日本人喜欢从自身角度出发，以二战为分水岭，习惯性将这段历史笼统划分为战前、战后两大块，且动不动就爱拿二战说事。作者希望日本观众将格局放大，从世界全局的角度重新审视这段非常重要却被国人一再忽视的历史。其二，作者认为一战是人类史上能够领略骑士精神和浪漫主义情怀的最后一场战争。一战期间，多数时候个人的力量会显得无足轻重，但某些关键时刻却能够左右战局，因而，歌颂力挽狂澜的个人英雄主义，一战最为合适。相比之下，二战已经错过该类题材的最佳时机。

另一项是，片中倒入了魔幻元素。这种设定的首要考虑是为了方便主人公在任意战场随时现身。假如主角是飞行员，就只能出现在空中，如果是坦克兵，活动范围就会被局限在陆地上。可一旦掌握了魔法，那么上天入地，甚至潜水艇里都来去自由了。还有就是决定在故事里撒一个大谎（魔法）。因为与其小谎撒得不好，破绽百出、弄巧成拙， 还不如干脆撒个弥天大谎更能自圆其说，这样一来便能逐次构建出具有整合性的布局框架。当然，这种将每个细节都梳理得井井有条是作者的写作偏好。

但说实在，Carlo当初压根儿没有想到小说会被动画化。在他看来，主人公虽为“幼女”，但并非以可爱作为卖点，且外界风评也不看好动画化……但不知为何，等他回过神来，动画化就这么板上钉钉了，紧接着，主创人员的名单也公布了，Carlo说自己来不及反应，一时间整个人愣在了当场。更要命的是，之前他口口声声跟周围的同行表示，小说绝没动画化的可能，因而，动画化的消息一经公布，自己一下子成了众人口中的骗子，简直百口莫辩。

谈到对于动画化的期待与不安，Carlo又拿做菜打比方。与小说不同，动画需要大量人员的协同配合，因此“烹饪”方法也有所区别。要把原先只给亲人吃的家常小菜改良成餐厅里待客的料理，需要在改变食材和调味的同时保持自家的独特风味。另外，对外供应的菜肴，还必须有诸如避免引起消化不良及食品安全等方面的考量，可偏偏Carlo本人对动画制作是一个不折不扣的门外汉，所以，他曾打算跟监督、制作人、脚本家等人把自己认为绝对不能妥协的地方交代清楚后，其余咬牙统统放手。可全权委托他人所导致的后果他本人终究脱不了干系，因而甩手之前，Carlo不厌其烦地与制作人员耐心沟通、确保无误。

通常，当一个进入某个完全陌生的领域，最大的困惑在于无法分清自身的可操作半径。介入制作后，Carlo立刻体会到这种无处不在的“文化冲突”。举一个简单的例子，半自动步枪在动画中频繁出境，从军事迷的角度看，那个年代，半自动步枪远未普及，如此“大张旗鼓”肯定会招致非议，对此，作者当然有所察觉，只不过，如果遵照手动步枪的真实情况，打一发子弹上一回膛，势必会大大增加作画部门的负担，在知晓“利害”的前提下，Carlo也就默许了。尽管站在兵器考证的立场，片中不少地方经不起推敲，但落实到具体制作上，就不得不分清主次、有所取舍。这跟购置家电情形有些类似，要学会做减法，最大限度合理利用有限的资源，以期达到最佳效果。

当被问及对监督上村泰的印象时，Carlo坦言，头回见面，只是例行性的寒暄。那个时候，在场的众多监督一一上前同他打招呼，初来乍到的Carlo被作画、音响、美术等各部门的一大群监督搞晕了，对他而言，上村监督只是其中之一，不禁心中暗想：“哪个才是真正的监督…”。而对他这个“动画小白”上村监督总是有问必答、细心指导，随着彼此间了解的加深，作家心中逐渐建立起对监督的信任，确信可以放心地把作品交给此人。

除去监督，另一个与作家直接打交道的是负责系列构成、剧本的猪原健太。因为Carlo对脚本、构成的工作内容不甚清楚，起初心里没底，也不知该在哪些地方插嘴发表意见，因这样那样的顾忌显出拘束，好在猪原始终耐心予以配合，光是故事大纲就前后花去好几个月，第1话的剧本更是几易其稿。面对Carlo对变更、删节处的不解，猪原会逐一向他解释，“这一处是为了避免观众理解上的混乱”“那一处是因为受到每话20分钟时长的限制”。小说改编脚本时，既要保留原作最精华的部分，又要根据剧情需要，做出或幽默、或严肃的调整，对原作进行变更和删减。Carlo评价猪原的剧本写作，既会在军事迷们所关注的要点上下功夫，同时也不忘照顾作品的通俗性。为了慰问辛苦写稿的猪原，前不久Carlo投其所好，买来好酒送上门，并笑称那是对他人造成困扰之后的“封口费”。

记者问起Carlo对动画的观感。据他本人讲，第一天自己紧张到瑟瑟发抖、手足无措的程度。到了节目播出时间，明明不喝酒，却跑去酒吧点了杯咖啡坐在那里吃磅蛋糕，结果还被店员委婉地下达了逐客令……

随后，话题转到了卡司们身上，试音时，Carlo也在场，他对谭雅的CV悠木碧赞不绝口。此外，老牌声优的阵势也让他眼前一亮，豪华度直逼进口大片吹替阵容，让Carlo一百个放心。

对于此次12话的动画版，虽然Carlo觉得在最终话收录完成前下结论还为时尚早，但总体还是比较满意的。平心而论，在紧扣原作要旨的同时，还要让初次接触本片的观众迅速进入状态，也很难再有比目前更好的表现形式，相对投入的制作班底、时间、精力，这已经是相当良心的结果了。

在30分钟长的动画里要尽可能面面俱到，其中包含了制作团队的心血与努力。动画版第1话之所以与小说不同，选择从莱茵战线切入，为的是让没有阅读原著的观众一上来就能欣赏到最易把握出场人物关系的重头戏。在参与动画的制作过程中，Carlo深深感到，制作方在兼顾娱乐作品起承转结、通俗易懂特性的同时，为做出能让原作读者体验更多视听乐趣的动画所付出良苦用心，而他本人也从中汲取到非常宝贵的经验。

Carlo毫不掩饰对此次动画化的兴奋之情，并由衷感谢因小说、漫画、动画与作品结缘的广大粉丝。首先他向从Arcadia连载起一路追随而来的小说读者表达了感激，并把动画化得以最终实现的功劳记在了他们头上。此外，还有一大批读者通过阅读漫画成为了《幼女》的粉丝，借此机会，他向执笔漫画的东条チカ老师致以诚挚的谢意。Carlo赞扬东条老师为增添漫画阅读乐趣所花费的巧思，尤其点出漫画版的搞笑桥段受到读者们的广泛好评，让他明白了大家对喜剧戏份的接受度，同样获益匪浅。说到这里，Carlo也不忘借机向由动画版的粉丝们推荐其他两种渠道，并盼望观众们能够畅所欲言。他解释说，当年在Arcadia连载时，因为能及时得到各方的中肯反馈，才使作品免于“走偏”，但如今从写小说到正式出版间的这段日子，缺少了上述指正，总让他提心吊胆。所以，Carlo恳请各位有话直说，并希望大家今后对他也能不离不弃。

最后，Carlo说出了期待参与第二季制作的心愿。因为据说，如果能大胆说出心中的愿望，有助于美梦成真。