做片子的骗子

《精灵宝可梦GO》在昨日更新，不仅《精灵宝可梦 金》《精灵宝可梦 银》中登场的第二世代宝可梦开始陆续登场，更出现了期间限定的“圣诞皮卡丘”。

虽然这个圣诞皮卡丘的设计看起来总给人一种敷衍了事的感觉，但广大宝可梦训练师和强迫症患者们还是在第一时间拿起手机，捕捉身边宝可梦的身影。推特上不断有人放出圣诞皮卡丘的截图。

著名前动画师西村诚芳也不例外，在推特上发了一张截图，报告自己get到了一只圣诞皮卡丘(´；Д；`)。

但是，这只圣诞皮卡丘的样子好像有点奇怪？

过了一阵，西村又报告说，圣诞皮卡丘居然还进化了！！（╹◡╹）

虽然西村自己觉得应该不会有人被这么糙的改图骗到，但是著名动画师阿部美佐绪居然真就上当了，还拿去给女儿看，被女儿鄙视了一番_(」∠ ､ﾝ､)_

（https://twitter.com/buta009/status/808712909115113472）

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推特上有一个标签，叫做#别人难以理解但我就是讨厌的东西#。演出家伊藤达文也趁热闹讲述了自己的职业病：看电视的时候总是会忍不住吐槽“诶？为什么要在这里切镜头？”或者“这种地方完全可以在剪辑的时候切掉嘛”之类的。但是转念再一想“但是人家就这么播出来了，说明做成这种的就行了吧”，就会感到消沉，甚至进而再想到“别人看我的片子的时候也会这么吐槽啊”。

（https://twitter.com/Tastufumi_Itoh/status/808849901513650176）

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动画师柴田胜纪在推特上讲解《蜡笔小新》动画的一处妙笔。他发了两张《蜡笔小新》动画中同一场景不同角度的截图，说，这个场景的第二张图相当地“假”，《蜡笔小新》整体都是这样的。

为什么说第二张图“假”呢？因为这张图中美芽画得太大，而且背景和人物的位置关系与第一张图对不上号。

如果让美芽配合背景和两名男性角色的位置关系的话，构图应该是这样的：

如果让背景配合角色之间的位置关系的话，构图则应该是这样的：

而且因为美芽和广志是面对面坐的，所以在第二种构图里，应该看不到美芽的脸才对。

那么，为什么动画要采用“假”的构图呢？柴田说，动画“放大”美芽面无表情的“侧脸”，可以体现出她觉得自己更聪明，地位也比广志和小新更高，所以不需要动气这种意识。而相对应地，把广志和小新画得更小，带着俯瞰的感觉，就体现了他们的地位低下。

而且动画完成版这个构图还有一个好处，就是不需要切镜头动镜头，就可以在一个视角里最大限度地展现出需要的东西，所以作画的负担也小。所以柴田认为这个画面应该是在分镜的阶段就已经基本决定好的。

紧接着，柴田笔锋一转，说：这种画法，在《蜡笔小新》里行得通。但是要到萌系动画之类的片子里，就算有这种玩技巧的余地，往往也会被演出改过来。因为很多演出比起你想要表达的意图，更看重透视与否正确、和前后场景是否相合；他们觉得这些才是自己的存在意义。就算分镜已经设计好了画面，最近往往分镜和演出由不同人负责，所以演出还是会要求作画“把握好平衡”把美芽画小。

（https://twitter.com/amune1）