他从真人电影转行到动画界的理由

在批评日本电影时，经常会有动画观众主张日本动画要比真人电影更好。自由撰稿人广田惠介看到这些评论，在博客上发表了自己的亲身经验。

广田于1989年从大学毕业。当时正值外行人出身的电影导演林海象大获成功，人们认识到自己拍出来的电影可以比专业人士的作品更好看，原本与电影无关的人士和企业纷纷进军电影界。

受到这股风气影响，广田自己也一边打工，一边写出电影的企划书，投稿给几十家电影公司。当时新成立不久的某家A Pictures的制片人K便联系了他，表示他的企划书很有趣，要他写脚本，并且指定了截稿日期。

受到肯定的广田十分兴奋，白天打工夜里写作，在截稿日前完成了脚本。然而当他问起自己写完脚本能够得到多少酬劳时，K制片人却告诉他：“在日本电影界，是没有合同的。”而在广田交稿之后，K制片人认为脚本水平一般，因此一分钱都没有付给他。广田愤而直接打电话给A社的社长，对方允诺一定会付钱，然而这都二十多年过去了，广田还是没有受到A社说好的酬劳。

在此之外，广田还写了很多企划书。虽然也遇到了和他签订合同、按约定付钱的制片人，然而他的创意却会被轻描淡写地盗用，画好的印象草图也会被擅自挪用到别的企画里——当然，广田没有为此收到一分钱。据他所说，在90年代前期的日本电影界，这种不尊重他劳动成果的人占到了多数。

然而动画业界，却和电影界大不相同。

就在广田心灰意冷时，他接到了一个委托。对方表示虽然知道他想参加的是真人片，但是自己会按公司规定付款，所以请他尽量写一些动画的企划书。一个简单的提纲就能收到15万日元，总算能维持他一个月的生活了。

别家的动画公司也找上门来，表示自己想好了企画，所以请广田找插画家来一起做概念图。酬劳当面结清，每次见面，都会给他几万日元。

真人电影界的人会偷悄悄地抄袭他的创意，而动画的世界却一定会付钱。所以，广田放弃了真人电影，专心帮助动画公司制作企划，几年下来，他参加的企划当中，也有几部在电影院上映，或者在电视上播出了。

随着广田在业界内的知名度的提高，出版界也找上了他，说你既然能按时交稿，要不要来帮我们杂志写点东西。于是广田回归真人电影的初心，为双叶社的《Cinema Girls》杂志执笔了大量的影评和企画。这也是因为出版界会按约定付钱的缘故。

不过，广田表示，就算再有真人电影界的制片人打电话来，自己也绝对不会再去参加了。毕竟给你们写企划书和脚本你们也不给钱，我有那工夫为什么不多写几篇影评呢。

（http://mega80s.txt-nifty.com/meganikki/2016/04/0413-ae20.html）